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李叔同的《送別》樂譜最早見于1927年裘夢痕和豐子愷編的一本《中文名歌五十曲》。
仔細對比李叔同的《送別》和犬童球溪的《旅愁》，兩首歌的情調極為相似，但意境卻有明顯的高下之分。
【送別詩歌長亭外翻譯長城外古道邊全首詩】《旅愁》表達的是一種直白淺顯的傷感之情；而《送別》意境深邃、形象生動、情緒濃重，詞曲的配合十分貼切，可謂天衣無縫，展現(xiàn)出一種含蓄典雅的美，可以說是我國最經(jīng)典的歌詞之一。
“長亭”、 “古道”、 “芳草”、“晚風”、 “笛聲”、 “夕陽”等意象組成一個意象群。

“長亭外”的“外”，“古道邊”的“邊” “夕陽山外山”由近及遠，把離人所處的空間推向了更深處、更遠處。范仲淹的《蘇幕遮》云： “山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外 ?！薄吧酵馍健焙汀案谛标柾狻币粯?，雖然看不到，但“它”在，在一個廣袤的空間里。
“長亭”、 “古道”、 “芳草”、“晚風”、 “笛聲”、 “夕陽”等意象組成的意象群，加上這個無限廣大的空間，整首歌營造出一種惆悵而纏綿的惜別之情，將無數(shù)背井離鄉(xiāng)的旅人和游子帶入古道西風、柳絲依依、笛聲凄凄的深邃凄清的意境中，產(chǎn)生一種“黯然銷魂”的離愁，令無數(shù)國人為之癡迷。

特別是到了二十世紀七八十年代，這首《送別》被電影《早春二月》和《城南舊事》用作主題曲，讓它更加傳唱不息。
因為李叔同的這首《送別》太過經(jīng)典，引得許多名人對其進行續(xù)寫、改寫。其中，最好玩的是李叔同的弟子豐子愷。
《送別》自流行以后，被當時很多小學作為畢業(yè)歌來詠唱，借以表達對同學分別和離開母校的不舍，這種場景在林海音的《城南舊事》里曾多次被提及（林海音在北京小學畢業(yè)時也唱過這首歌）。

豐子愷認為，一群朝氣蓬勃、天真無邪的小學生唱這樣傷感凄婉的歌曲不太合適，于是就決定把歌詞改得朝氣蓬勃一點，曲調不變，歌詞改成了《游春》：

星期天，天氣晴，大家去游春。
過了一村又一村，到處都是好風景。
桃花紅，楊柳青，菜花似黃金。
唱歌聲里拍手聲，一陣又一陣。

豐子愷改編的歌詞格調雖然非常適合兒童的朝氣蓬勃、快樂無邪，但是由于歌詞內容太過淺白，與李叔同的《送別》比起來，無論是語意還是意境，簡直不可同日而語。所以還沒傳唱開來就迅速消失了。

除了豐子愷之外，還有很多人試圖改寫、續(xù)寫（有人認為李叔同的《送別》歌詞太短了）過《送別》，但都趕不上《送別》在人們心中的地位，所以大多寂寂無名，由此可見李叔同的這首《送別》的藝術魅力。
時至今日，作為《送別》原創(chuàng)樂曲的《夢見家和母親》在美國已經(jīng)鮮為人知了，日本的《旅愁》偶爾還會被一些念舊的日本人唱起，而李叔同的《送別》雖非原創(chuàng)，但青出于藍而勝于藍，《送別》在中國早已成為家喻戶曉的經(jīng)典歌曲，煥發(fā)出更強的生命力。
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