這是個很老的關(guān)于格律詩的問題 ， 甚至可以用來作拗救的舉例賦得古原草送別題目的意思 。
不過賞析到這首有名的律詩 ， 大都是用“拗救”二字一筆帶過 ， 大抵只是律詩檢驗告訴我們出律 ， 然后又歸于律詩 ， 并沒有人詳細(xì)來分析這個問題 。
平仄分析今天題主提出來 ， 我們就認(rèn)真看看白居易的這首《賦得古原草送別》：
離離原上草 ， 一歲一枯榮 。
野火燒不盡 ， 春風(fēng)吹又生 。
遠(yuǎn)芳侵古道 ， 晴翠接荒城 。
又送王孫去 ， 萋萋滿別情 。
首句“離離原上草” ， 平仄為“平平平仄仄” ， 這是典型的平起仄收五言律句 ， 所以 ， 如果是律詩的話 ， 我們根據(jù)“對”、“粘”的規(guī)則可以得到整詩的平仄關(guān)系：
平平平仄仄 ， 仄仄仄平平
仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 。
【賦得古原草送別題目的意思 “賦得古原草送別”為什么算律詩？】平平平仄仄 ， 仄仄仄平平 。
仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 。
我們找出入聲字“一”、“不”、“接”、“別” ， 標(biāo)出這首詩的平仄：
平平平仄仄 ， 仄仄仄平平 。
仄仄平仄仄 ， 平平平仄平 。
平平平仄仄 ， 平仄仄平平 。
仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 。
我們會發(fā)現(xiàn)整首詩的平仄除了第二聯(lián) ， 其他地方都是嚴(yán)合的 ， 而我們最大的疑問就是在第二聯(lián)“野火燒不盡 ， 春風(fēng)吹又生” ?！安弧弊蛛m然在古時也是個多音字 ， 有(bù ， bú)兩種發(fā)音 ， 但是由于它是入聲字 ， 所以即使在這里發(fā)第二聲 ， 也只能是入仄聲韻 。所以這句“仄仄平仄仄” ， 關(guān)鍵位置（二、四）位置平仄為“仄、仄” ， 這就是失替 。這不是一個律句 ， 同時還犯了“孤平” 。
出句出律 ， 白居易在對句進(jìn)行了拗救 。原本對句的平仄應(yīng)該是“平平仄仄平” ， “春風(fēng)吹又生”的“吹”字為平 ， 講對句的平仄變成了“平平平仄平” ， 同時形成“孤仄” ， 對出句進(jìn)行了拗救 。
經(jīng)過拗救后 ， 語句誦讀感得到恢復(fù) ， 并沒有產(chǎn)生朗讀困難的情況 ， 再加上其他律句合平仄 ， 韻腳為“八庚”部 ， 沒有出韻 。而頷聯(lián)“野火燒不盡 ， 春風(fēng)吹又生”和頸聯(lián)“遠(yuǎn)芳侵古道 ， 晴翠接荒城”是工整對仗的 ， 所以這是一首律詩 。
拗救是否還是格律體我們看題主的第二個問題 ， 這才是關(guān)鍵所在：難道說“大拗”被鄰句救了就可以 ， 即便這句話出韻了也算律詩？
在得到大多數(shù)認(rèn)同的拗救情況 ， 并不影響整首詩的平仄關(guān)系 ， 這樣的拗救是合律的拗救格律詩 。
白居易作為中唐詩人 ， 格律詩發(fā)展到他這個時期基本上已經(jīng)成熟 ， 并不會出現(xiàn)半律體 ， 即使是“拗救”也是有一定規(guī)范的 。他使用的這種“對句相救”的方法是得到大家承認(rèn) ， 有一定普適性的 。
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