魯迅的童年是否快樂
魯迅的童年有快樂也有陰影 。
魯迅從小就表現(xiàn)出活潑的性格 。因?yàn)橥庾婺讣以谵r(nóng)村，魯迅也就有了一批農(nóng)民小朋友，一起在朦朧的月色下 ， 劃著白色的小航船 ， 趕去看戲；回家的路上，肚子餓了，就偷自家地里的豆煮了吃 。魯迅還在叫做百草園的后園里，發(fā)現(xiàn)了大自然的無窮趣味 。6歲時(shí)魯迅告別了百草園，三味書屋，拜本城中極方正、極有學(xué)問的壽鏡吾老先生為師，一直讀到17歲 。在這里，他熟讀了儒家的經(jīng)典 ， 又在課余廣泛閱讀了儒家之外的各種雜書小說，野史，筆記 。魯迅的童年也有陰影：13歲那年，祖父因故入獄，不得不隨著全家到
魯迅的精神世界是什么樣的魯迅的童年是快樂的，因?yàn)殡m然中國是個(gè)講究父權(quán)的國家，獨(dú)鐘那種粗暴專橫，將子女認(rèn)為私產(chǎn)的父母 。但魯迅的父親是相對來說比較開通的 。魯迅的父親周伯宜，神態(tài)一本正經(jīng)，卻比祖父更為溫和 。他家教雖嚴(yán)，卻從不打小孩子 。魯迅在《朝花夕拾》的那一篇《五猖會》中，記過他一件事，就是在小魯迅那樣快樂的時(shí)刻 ， 偏偏逼他去背書 ?？蓪?shí)際上，周伯宜平時(shí)對兒子們的讀書 ， 監(jiān)督得并不緊 。在日常管教上 ， 更常常很寬容 。
魯迅的童年對魯迅有什么影響每個(gè)人都會擁有童年 ， 在童年中每個(gè)人都是非常開心的，因?yàn)橥曜屛覀儫o憂無慮的成長，在童年中我們不需要因?yàn)樯鐣膲毫Χ鵁?nbsp;， 所以說童年是很幸福的，因?yàn)樵谕暧兄蹛圩约旱母改?。
【魯迅的童年是否快樂，魯迅的精神世界是什么樣的】一：父母呵護(hù)
很多人在長大后都會懷念自己的童年，在童年中陪伴我們成長的就是我們的父母 ， 因?yàn)樗麄兊母冻霾艜形覀兊慕裉?，在她們的眼里，我們永遠(yuǎn)都是特別重要，在我們剛出生時(shí)候，就給了我們完整的童年，所以說在童年里面是非常幸福，因?yàn)橛懈改傅暮亲o(hù)，這樣的童年就是完整的童年 。在父母的眼中，我們永遠(yuǎn)都是孩子 ， 會給我們最好的教育，給我們最好的生活保障，讓我們的童年充滿了親情 。
二：純真友誼
在童年的時(shí)候，我們遇到的朋友都是真心的在一起玩耍，不會因?yàn)楦鞣N利益而卻選擇朋友，所以說我們的童年是開心的，有著屬于自己真正的友誼，但是長大后的我們會發(fā)現(xiàn)，想要一段真正的友誼是一件非常困難的事情，只要接觸到金錢，那么再好的朋友也會變得疏遠(yuǎn)，所以說童年使得我們非常的幸福 。
三：向往學(xué)習(xí)
在童年 ， 我們每天的生活就是上學(xué)回家學(xué)習(xí) ， 這樣往返使得我們也是非常開心，因?yàn)椴粫屑彝サ膲毫Γ改敢膊粫焉畹默嵤赂嬖V我們，所以說我們的童年是非常快樂的 ， 但是長大后的我們負(fù)擔(dān)越來越重，越來越想回到過去，當(dāng)我們回憶童年的時(shí)候，好想自己能夠再回到學(xué)堂，回到那充滿歡聲笑語的教室 。
魯迅先生童年的快樂和煩惱魯迅年紀(jì)尚幼時(shí),在百草園享受童年的自由快樂；大家庭遭遇變故時(shí),小小年紀(jì)便感受到世態(tài)炎涼.這樣“溫情”又“冷酷”的童年經(jīng)歷對魯迅的創(chuàng)作有著不可忽視的影響.讀魯迅的文章,總能夠感受到“溫情”和“冷酷”這兩種氣氛的存在.
最溫情的是《社戲》及《從百草園到三味書屋》.《社戲》全文共有7個(gè)故事情節(jié)：隨母歸省小住平橋村；釣蝦放牛的鄉(xiāng)間生活；看社戲前的波折；夜航去看社戲途中；趙莊看社戲；看社戲后歸航偷豆；六一公公送豆.鄉(xiāng)間的生活質(zhì)樸卻能使孩子們?nèi)杠S；六一公公和藹可親,給孩子們慈祥的愛.魯迅幼年時(shí)候的童年快樂在這里得以體現(xiàn).全文洋溢著溫暖的氣息,總給讀者一種溫情的體會.
《從百草園到三味書屋》是一篇描寫童年生活的散文,收在魯迅的散文集《朝花夕拾》當(dāng)中.這部集子收錄的都是他回憶童年生活的文章.從文章題目可以看出,本文包括兩個(gè)部分,兩部分之間表現(xiàn)了作者由童年的游戲、玩樂到長大讀書的成長過程.百草園曾經(jīng)是“我的樂園”,那里有碧綠的菜畦,光滑的石井欄,高大的皂莢樹,紫紅的桑葚,有魯迅兒時(shí)最快樂自由的時(shí)光.雖然,長大讀書的部分,對束縛孩子的私塾教育有隱晦的批判,但從我的眼中,卻也看到了作者在私塾讀書時(shí)的快樂,雖然那是一種有約束的快樂.
我最喜歡的魯迅作品就是這兩篇,因?yàn)槲恼抡宫F(xiàn)的是一種單純質(zhì)樸的畫面.溫情,舒適,沒有魯迅先生其他文章中的那種壓抑和冷酷.
在魯迅的另一些小說里,溫情大多是稍縱即逝的.就像《故鄉(xiāng)》.小說中回憶兒時(shí)玩伴的情景,有真實(shí)的溫情——“我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍(lán)的天空中掛著一輪金色的圓月,下面是海邊的沙地,都種著一望無際碧綠的西瓜,其間有一個(gè)十一二歲的少年,項(xiàng)戴銀圈,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力刺……”.每一個(gè)的細(xì)節(jié)都被真實(shí)的再現(xiàn),這應(yīng)該有著魯迅兒時(shí)的記憶.但小說并不想僅僅給我們童年的溫情回憶,魯迅有更重要的思想要傳達(dá).閏土的改變讓“我”訝異,也讓讀者“失望”,這便是生活“冷酷”的力量.在這里,魯迅小說中溫情的回憶變成了現(xiàn)實(shí)的冷酷.再如《祝?！?祥林嫂的好運(yùn)也是稍縱即逝.還有《傷逝》中不能恒久的愛情.溫情總是被現(xiàn)實(shí)的冷酷無情所撲滅.
歷來備受推崇的《在酒樓上》便是最好的例子.“‘一斤紹酒.——菜?十個(gè)油豆腐,辣醬要多!’……我一面說給跟我上來的堂棺聽,一面向后窗走,就在靠窗的一張桌旁坐下了”.這都是紹興味十足的文字.回望中有些許懷念,淡淡的人情味便出來了.呂緯甫關(guān)于在阿順家吃蕎麥粉的回憶,以及為其小弟遷墳的事件,雖然略帶辛酸,卻也透著回憶的溫情.倒是用謠言逼死阿順的人是可恥的,可怕的.這“最富魯迅氣氛”的小說中,也終究是有故鄉(xiāng)的影子,終究有回憶中的溫情以及現(xiàn)實(shí)中的冷酷.
魯迅小說里的冷酷還是更多.《阿Q正傳》里,阿Q的愛情悲劇之后便有了新的麻煩.“他起來之后,也仍舊在街上逛,雖然不比赤膊之有切膚之痛,卻又漸漸的覺得世上有些古怪了.仿佛從這一天起,未莊的女人們忽然都怕了羞,伊們一見阿Q走來,便個(gè)個(gè)躲進(jìn)門里去.甚而至于將近五十歲的鄒七嫂,也跟著別人亂鉆,而且將十一歲的女兒都叫進(jìn)去了……他更覺得世上有些古怪,卻是許多日以后的事.其一,酒店不肯賒欠了；其二,管土谷祠的老頭子說些廢話,似乎叫他走；其三,他雖然記不清多少日,但確乎有許多日,沒有一個(gè)人來叫他做短工”. 這樣的描寫,不得不讓人聯(lián)想到魯迅在家道中落時(shí)候,所受到的誤解以及蔑視.小說中雖不見傷、不見血,卻以冷冷的幽默將市井中惡的一面冷酷地展露出來.最后,阿Q 的死,深刻揭露了人性的冷酷和丑惡.這樣的結(jié)果讓人感到戰(zhàn)栗.未莊的這些人,魯迅應(yīng)該是有所影射的.遭遇家庭變故的他,所受到的非議和冷眼,大抵也會類似于阿Q吧.
小說《藥》中,革命者夏瑜剛死,便被華老栓用饅頭沾了他的血去給兒子治病.革命慘遭毒手,生活在底層的人們還處在愚昧狀態(tài),這是怎樣的悲哀.魯迅曾經(jīng)與友人談及這篇作品,他說：“《藥》描寫群眾的愚昧,和革命者的悲哀；或者因群眾的愚昧而來的革命者的悲哀；更直捷地說,革命者為愚昧的群眾奮斗而犧牲了,愚昧的群眾并不知道這犧牲為的是誰,卻還要因了愚昧的見解,以為這犧牲可以享用……”魯迅就是要用這樣殘酷的情節(jié),表達(dá)他的悲痛和期望.
魯迅先生成年后的留學(xué)、工作經(jīng)歷以及他廣泛的閱讀對其寫作有著很重要的作用,但是,每個(gè)人在童年的經(jīng)歷都會對其一生都產(chǎn)生至關(guān)重要的影響.細(xì)讀魯迅先生的作品仍然可以感受到童年在他心里留下的影子被帶到了文章中.這樣的“溫情”和“冷酷”也是他獨(dú)有的特色.
一個(gè)人的童年對其今后的成長乃至一生都有不可磨滅的影響,偉人亦如此.魯迅的童年生活被溫情與冷酷交替包圍,他的文字也就有花的溫馨和劍的冷酷這兩種感覺.
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