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格律詩中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律詩中出現(xiàn)拗句，采取一定的方式補救，稱作”拗救” 。拗救的方法，分為三種。
七絕的平仄關(guān)系是在五絕上發(fā)展起來，就是在五絕四種基礎(chǔ)平仄格式前面加上兩個字即可，比如五絕的“仄起仄收”格式：“仄仄平平仄”，根據(jù)平仄相替的原則，在前面加上兩個平音發(fā)聲的字，平仄變成“平平仄仄平平仄”，就是七絕的“平起仄收”格式。
所以，我們討論拗救一般拿五絕的格式做例子，能夠看得更清楚，因為七絕那兩個字是后添，完全可以根據(jù)五絕的平仄進行調(diào)整，所以七絕的拗救格式和五絕完全一致。
還是先普及一下平仄基本格式吧，否則的話也講不清楚拗救。那些對平仄鄙視的同學(xué)，應(yīng)該是早就離開了，如果對平仄有興趣的同學(xué)倒是可以繼續(xù)看下去。因為我們要兼顧水平高低，那些水平高的的同學(xué)嫌啰嗦不愿意看也可以跳過或者下去點廣告看其他文章。

五絕的四種基本平仄格式，其實就是四種句式，這四種句式在一首五絕里面就都可以體現(xiàn)，因為正好四句嘛。

仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

這四個句式既可以在這首首句為“仄起仄收”的五絕里面出現(xiàn)，也可以分別成為首句，構(gòu)成四種基本平仄格式：“仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。”
相對應(yīng)的七絕四種基本句式就是：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

完全就是在前面添加兩個平仄相反的字罷了，所以我們可以一起來分析拗救。
在“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則下，只要二四六關(guān)鍵位置平仄是交替的，都不屬于拗救范圍。而需要拗救的基本上是出現(xiàn)了關(guān)鍵位置的失替，這種現(xiàn)象即便在古時候也不多，在今天我們創(chuàng)作近體詩的時候基本上完全可以杜絕。
我們學(xué)習(xí)拗救，主要還是為了欣賞唐宋古詩，特別是杜甫、黃庭堅等人的拗律體。
先聲明一遍，今人創(chuàng)作格律詩，規(guī)則完全成熟，知識足夠豐富，完全沒必要故意去拗救顯示水平，除非詩意到了那個位置，用字實在不能更換（比如專有名詞，典故之類的），用也無妨，但是即便喜歡，也不建議多用。
因為這種所謂拗律體，是常規(guī)之外的異數(shù)，就算才高如杜甫、黃庭堅，最終也沒有把這條路走出來。

句內(nèi)拗救句內(nèi)拗救又分為兩種情況。
第一種，五言中的“平平平仄仄”是平起仄收格式，對應(yīng)七言則是“仄仄平平平仄仄”，仄起仄收格式。在這種格式中，如果出現(xiàn)“平平仄平仄”，七言出現(xiàn)“仄仄平平仄平仄”，比如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚”，這就出現(xiàn)了二、四位置同為平聲，典型的“失替”，是為出律。而七絕如李商隱的《寄令狐郎中》：“休問梁園舊賓客”，也是這種典型：“平仄平平仄平仄” 。二、四、六位置上平仄為“仄、平、平” ，也不合平仄交替。
但是我們看到第三個字（七絕第五個字）原本是平聲的，都換成了仄聲，就是把相鄰的兩個字發(fā)音平仄變換了一下。這種情況在唐宋是常見的，特別是試帖詩中，以至于后人在總結(jié)這種出律自救的方式直接將這種格式歸入半律體，甚至不認(rèn)為有出律，還給取了個好聽的名字，叫做“鯉魚翻波” 。