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沒有出律，自然不需要拗救。
對于我們今天來說，看到“平平平仄仄”、“仄仄平平平仄仄”這兩種平仄格式的時候，自然想起可以“鯉魚翻波”就好了，不用視之為出律，更不需要救。

第二種，五言中的“平平仄仄平”是平起平收格式，對應(yīng)七言格式是“仄仄平平仄仄平” 。按照首字不論的原則，這種五言格式的第一個字（七言第三字）如果發(fā)仄音的話，會出現(xiàn)什么現(xiàn)象呢？這是“一三五不論”的情況，但是我們以前說過，“一三五不論”是以不出現(xiàn)詩病為原則的。
如果出現(xiàn)“仄平仄仄平”或七言“仄仄仄平仄仄平” ，就會出現(xiàn)格律詩中最嚴(yán)重的詩?。骸骯縷健?。也就是除了韻腳字之外，其他發(fā)音中只有一個平聲。這是絕對不允許的出律，所以必須做出拗救。
而這種出律的拗救方式就是把第三字（七絕第五字）原本發(fā)仄聲的字換成發(fā)平聲的字，成為“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”，這樣就解決了孤平的問題，念起來也自然通順一些。
如李白的《宿五松山下荀媼家》：“寂寥無所歡”，“仄平平仄平”，蘇軾的《新城道中二首其一》：“溪柳自搖沙水清”，“平仄仄平平仄平”，就都是這種句內(nèi)自救孤平的例子。注意蘇軾句子首字“溪”對句子的平仄影響忽略不計，可平可仄，并不影響后面的出律和拗救。

對句拗救對句拗救是在出句無法進(jìn)行自救的情況下，通過下一句中字的平仄調(diào)整來做出拗救。
而這種拗救是出現(xiàn)在“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”這種基礎(chǔ)格式中。這又分為兩種情況，這兩種情況分別是出在句子中間兩個平聲上。
當(dāng)五言第三字（七言第五字）因為不得已的緣故變成了仄聲，如杜甫的《天末懷李白》：“鴻雁幾時到？”，平仄為“平仄仄平仄”，許渾的《咸陽城東樓》：“溪云初起日沉閣”，平仄為“平平平仄仄平仄”，這種情況屬于“一三五不論”的情形，問題不大，可以不用救。
但是如果第四字（七言第六字）的仄音字變成了平聲字，就出現(xiàn)二四六關(guān)鍵位置上的失替，必須做出拗救，而本句已經(jīng)接近最后一個字，所以只能在對句拗救。
這是大拗，這種情況非常多，最典型的就是三四字全部變成仄音，比如李商隱的《登樂游原》：“向晚意不適”，“仄仄仄仄仄”，陸游的《夜泊水村》：“一身報國有萬死”，“仄平仄仄仄仄仄”，像這種極端情況，我們?nèi)绾卧趯渥龀鲛志饶兀?br /> 作為“仄仄平平仄”的對句，平仄原為“平平仄仄平”，那么五言中一般把第三字的仄音換成平音，既保證了對句本身不失替，又救了出句。七言也一樣，換掉“仄仄平平仄仄平”第五字的仄音。
所以“向晚意不適”的對句是“驅(qū)車登古原”，平仄連起來就是：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，這是對“仄仄平平仄，平平仄仄平”格式出律的拗救。而“一身報國有萬死”的對句是“雙鬢向人無再青”，平仄為“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”，這是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”格式的對句拗救。

混合拗救上面講了，“仄仄平平仄”的出律，需要對句拗救，而“仄仄平平仄”的對句格式是什么呢？“平平仄仄平” ，那么在對“仄仄平平仄”出句拗救的同時，“平平仄仄平”也很有可能出現(xiàn)“孤平”的現(xiàn)象，需要進(jìn)行自救。而進(jìn)行孤平自救的方式也是切換第三字的仄音字為平音。這和對句拗救的方式是一樣的。