澎湃新聞采訪人員 李梅 整理
“桃之夭夭，灼灼其華 。之子于歸，宜其室家 ?！薄对?shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》里記桃花的這一名句千百年來(lái)一直讓人向往春日的桃花燦爛 。
說(shuō)到桃花，必得提到陶淵明的《桃花源記》，這不僅構(gòu)造了一個(gè)理想世界的藍(lán)本，也成為后世畫(huà)家相繼描繪的題材——在歷代書(shū)畫(huà)名跡中，桃花一直是描寫(xiě)文人心緒的重要花卉題材之一：或是（傳）宋院本《桃花源圖》軸中的長(zhǎng)松屋舍、桃花處處；或是元代王蒙《桃源春曉圖》中的白云洞口，流水桃花；又或是明代仇英《桃村草堂圖》中的高山疊嶂、溪水潺潺……
桃源之外，折枝桃花歷來(lái)也多為畫(huà)家所青睞 ， 如元代錢選的《八花圖》卷、清代惲壽平的 《桃花圖》軸等，惲壽平自題：“習(xí)習(xí)香熏薄薄煙 ， 杏遲梅早不同妍 。山齋盡日無(wú)鶯蝶，只與幽人伴醉眠 ?！惫P法輕快疏秀 ， 設(shè)色淡雅清麗 。
正值三月桃花初開(kāi)時(shí)節(jié)，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》從今天趣陸續(xù)刊發(fā)系列專欄“故宮花信”，選取故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院所藏的歷代花卉名作，以饗讀者 。
（傳》唐 刁光胤 《桃花雙蝶磐石帶草》
刁光胤，一作光引，唐末雍京（今西安）人 。黃巢之亂 ， 隨僖宗避難至四川，復(fù)于昭宗天復(fù)年間（901—903）抵成都 。善繪湖石、花竹、貓兔、鳥(niǎo)雀與龍水 。在蜀中三十余年，蜀人從其學(xué)者甚多，黃筌、孔嵩等人 ， 曾親受其指導(dǎo) 。
本幅選自“刁光胤寫(xiě)生花卉”冊(cè) 。畫(huà)雙蝴用粗筆點(diǎn)染，配景桃花與坡石細(xì)草，則描繪精謹(jǐn)、著色鮮艷，左下角更以泥金簽名，感覺(jué)分外搶眼 。雖然沿襲了唐畫(huà)的古樸與厚重，但推測(cè)應(yīng)該是后人的仿作 。
（傳）宋院本 《桃花源圖》軸
長(zhǎng)松屋舍 ， 桃花處處 ， 戶外漁人與村民交談 ， 屋內(nèi)婦女操持家務(wù)，是畫(huà)陶潛《桃花源記》所言之村人“見(jiàn)漁人，乃大驚，問(wèn)所從來(lái)”一景 ?！短一ㄔ从洝返年P(guān)鍵元素：漁舟與山口則繪于畫(huà)幅右下角，退居于次要的地位 。本幅無(wú)作者名款 ， 雖舊簽稱此畫(huà)為宋院本，然其筆墨纖弱，與宋畫(huà)不類 ， 當(dāng)出自后代畫(huà)師之手 。
元 錢選 《八花圖》卷
此卷以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉，每種相對(duì)獨(dú)立，合之又成為整體 。8種花卉各具姿態(tài) ， 偃仰向背絕無(wú)雷同，筆致柔勁 ， 一絲不茍 ， 敷色清雅，濃淡相宜 ， 整幅精工而不滯板，細(xì)膩而不纖巧 。本幅前右下角鈐“舜舉”印一方 ， 拖尾處有元代趙孟頫題跋：“右吳興錢選舜舉所畫(huà)八花真跡，雖風(fēng)格似近體 ， 而傅色姿媚殊不可得 。爾來(lái)此公日酣于酒，手指顫抖難復(fù)作此 。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠(chéng)可珍也 。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫 ?！?/p>
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