明 仇英 《桃村草堂圖》軸
本幅以山水為背景，景物十分繁復(fù)，遠(yuǎn)處，高山疊嶂，山峰林立，山巔屹立 ， 高峰兩側(cè)山勢(shì)相應(yīng)較矮?。?形成“山”字形 ， 山巒間白云繚繞，更遠(yuǎn)處的山頭隱約可見(jiàn)山澗飛瀑高懸，奔騰直瀉，疊泉涌流，水花四濺，匯集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部為山石嶙峋，有的豎立，有的橫臥，錯(cuò)落有致 ， 山石間松柏挺拔，與雜樹(shù)并茂，山腰、山坳處桃花綻開(kāi)，幾乎染紅半山腰，呈現(xiàn)出一派濃濃的春意 。在蒼松翠柏叢中，在半山腰的平坡處，坐落草堂屋宇數(shù)間，半掩于山坡奇石之間，在桃林中筑孤亭，亭中幾席書籍清晰可見(jiàn)，草堂四周環(huán)境十分優(yōu)美，涼亭潔凈，正是讀書吟詩(shī)的好場(chǎng)所，宛如人間仙境 。小溪從亭旁緩緩流過(guò)，溪流小橋上有一童子捧著書卷而來(lái)，一人從林蔭深處向溪邊緩步前來(lái) 。另有二童子 ， 一在溪邊洗硯，一攜包屋前 。裱邊有董其昌、昆虔、徐宗浩題跋 。經(jīng)清內(nèi)府收藏，后為徐石雪所得 。
據(jù)徐石雪題跋考證，畫中老者即為項(xiàng)元淇 。項(xiàng)元淇，寧子瞻，丁詩(shī)文草書 。這所桃村草堂是項(xiàng)元淇的居處所，仇英在40歲左右被大鑒賞家、收藏家項(xiàng)元汴請(qǐng)至家中，在項(xiàng)家住了十年之久，為項(xiàng)氏繪畫和臨摹了大量作品，此《桃村草堂圖》便是其中之一幅 。整幅畫意境如詩(shī)入仙，畫法精細(xì)工謹(jǐn)，細(xì)致入微 。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重 。方薰在《山靜居論畫》中說(shuō)：“設(shè)色不以深淺為難，難于色彩相合 ， 合則神氣生動(dòng) ?！贝藞D將滴翠的石綠、秀雅的淡赭、溫潤(rùn)的墨色自然和諧地統(tǒng)一在一起 ， 具有一種雅俗共賞的藝術(shù)效果 。
明 陳洪綬 《桃花扇面》
明代善畫花鳥者 ， 早期有林良、呂紀(jì)、邊景昭等人，明中吳門畫派的寫生花繪以文墨見(jiàn)長(zhǎng) 。明末清初，尤工人物的陳洪綬所繪花卉設(shè)色清麗，富有裝飾味 。其現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的桃花扇面畫老樹(shù)隱于云霧 ， 桃花一枝系以彩帶 。由題識(shí)可知畫家因送沈相如出守武陵，戲引陶淵明《桃花源記》，畫桃花扇相贈(zèng) 。題詩(shī)：“風(fēng)流太守玉驄驕，結(jié)轡桃源路不遙；遺我落英酬醉墨 ， 一綃王逈遇周瑤 ?！睘槲娜顺曩?zèng)之作 。
明 項(xiàng)圣謨 《桃花寫生》軸
作者草書自題：“郊外桃華開(kāi)了 ， 今朝燕子來(lái)說(shuō) 。一時(shí)難禁游思，又被狂蜂饒舌 。項(xiàng)圣謨寫并題 ?！?br />
明 藍(lán)瑛 《桃花漁隱圖》軸
本幅遠(yuǎn)山偉立，近處山石巍峨，桃花燦燦 。溪水明凈，篷船上紅袍官員與高士相對(duì)而談 。全圖布局穩(wěn)重 ， 用筆蒼勁，點(diǎn)染別致，筆墨潑辣而不野，設(shè)色妍麗而不俗，樹(shù)木景物充滿生機(jī)，巧得江南野趣 。
藍(lán)瑛一生勤奮耕耘，為后人留下了大量的作品 。在他的繪畫作品中常署仿某家之作，其實(shí)多具自己面目 ， 本幅亦如此 。藍(lán)瑛的畫具有職業(yè)畫家嫻熟的筆墨技巧和文人畫家的筆墨情趣，二者結(jié)合而產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，代表了明末職業(yè)畫家向文人繪畫靠攏的發(fā)展趨勢(shì) 。此圖為藍(lán)瑛晚年青綠設(shè)色的代表作品，也是其時(shí)山水畫中富有新意的一幅上乘之作 。
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