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迪士尼是哪個(gè)國家創(chuàng)立的品牌 迪士尼是哪個(gè)國家創(chuàng)立的( 四 )


曾經(jīng)在迪士尼做過兼職的學(xué)者新井克彌在《迪士尼的社會(huì)學(xué)》一書中詳細(xì)記錄了被他稱作“脫迪士尼化的東京迪士尼”現(xiàn)象 。其中 , 2001年東京迪士尼海的開幕是一個(gè)最明顯的指標(biāo) 。首先,迪士尼海從一開始就沒打算封閉自己的空間 。甚至能從園內(nèi)觀賞東京灣和遠(yuǎn)處的城市變成了樂園的一個(gè)賣點(diǎn) 。其次 , 園內(nèi)打破了世界各地迪士尼為了營造家庭共樂的氛圍而嚴(yán)格禁止的酒精販賣 。雖然各色飲品還是被起了迪士尼式的夢幻名稱,但當(dāng)你身處迪士尼海的餐廳內(nèi)不時(shí)會(huì)有誤入東京巷子里某間居酒屋的錯(cuò)覺 。站在一個(gè)更高的角度,新井評論道這些變化背后的共通原因都是因?yàn)椤皷|迪”的主題性開始變得越發(fā)稀薄 。一個(gè)很好的例子是迪士尼的代表性活動(dòng)—?dú)g樂大游行 。新井指出在1980年代,“東迪”的游行都有著十分明確的大主題,而每個(gè)彩車和方陣又有著完整的故事設(shè)定 。但1990年代之后一種混沌感卻籠罩了表演隊(duì)伍 。不僅不是一個(gè)故事內(nèi)的人物被隨意安排到一輛彩車上,有些根本和迪士尼無關(guān)的形象也同時(shí)出現(xiàn)在表演者和觀眾兩方的身上 。問題的關(guān)鍵在于這種混亂卻讓來客體會(huì)到了全新的娛樂感 。他由此提出傳統(tǒng)的自我完結(jié)性主題在世紀(jì)之交后逐漸失去了吸引力 。隨著網(wǎng)絡(luò)等新媒體的發(fā)達(dá),游客們身體和心靈的“在場”十分容易就實(shí)現(xiàn)分離 。由此,再試圖把他們困在一個(gè)由完整故事覆蓋的空間內(nèi)變成了不可能實(shí)現(xiàn)的妄想 。正確的解決之道是提供盡可能多樣和多量的信息源讓游客個(gè)人可以從中找得到自己想要的片段進(jìn)行DIY組裝 。比如喜歡《冰雪奇緣》的人早在網(wǎng)絡(luò)論壇知道了“東迪”的哪個(gè)商店有艾爾莎的周邊而第幾輛花車又有姐妹兩人的團(tuán)圓場景 。
同樣,“東迪”這種閉合“信息繭”的破裂在實(shí)際的城市空間中也能找到對應(yīng) 。再回到北田曉大筆下的澀谷 。一樣從1990年代開始,西武的“城市廣告化”策略也開始出現(xiàn)裂痕 。雖然人們繼續(xù)聚集到到澀谷 , 但他們的理由不再是尋找“澀谷系”的商品,而是因?yàn)闈扔凶銐蚨嗟纳唐匪运麄兛偰苷业阶约合矚g的 。從澀谷站到Parco百貨店的路上,建筑外墻曾經(jīng)充斥的西武系固定廣告牌紛紛被能實(shí)時(shí)反映流行動(dòng)向的電子顯示屏所取代 。但這些研究者也都提醒了我們,如果要就此認(rèn)為大資本試圖控制城市和消費(fèi)者的努力失效了的話不免有些天真 。事實(shí)上,自我完結(jié)性被打破后的“東迪”相比于仍在堅(jiān)持正統(tǒng)夢想王國的美國本家運(yùn)營看似更為順利 。東京迪士尼海陸續(xù)推出的原創(chuàng)形象不斷受到歡迎甚至轉(zhuǎn)銷海外,而整個(gè)園區(qū)游客的回頭率和人均消費(fèi)額也一直都處在上升的態(tài)勢 。
尾聲
【迪士尼是哪個(gè)國家創(chuàng)立的品牌 迪士尼是哪個(gè)國家創(chuàng)立的】盡管因?yàn)橐咔榈脑?nbsp;, “東迪”首次出現(xiàn)了經(jīng)營虧損,但運(yùn)營方和市場顯然絲毫沒有降低對它前景的看好 。重新開園后的9月28日 , 橫跨了三個(gè)園區(qū)(再次打破完整性?。┩蹲柿私?50億日元的大改造正式開始迎接游客 。此外,面積達(dá)到14萬平方公里總額預(yù)估2500億日元的新項(xiàng)目也將按照疫情前的計(jì)劃動(dòng)工 。如果不把眼光限定在迪士尼 , 包括環(huán)球影城下屬的任天堂世界,吉卜力公園,哈利·波特樂園等數(shù)個(gè)大型主題游樂項(xiàng)目現(xiàn)下也正在列島上同時(shí)動(dòng)工 。在已經(jīng)完成后工業(yè)轉(zhuǎn)型的日本,跨國資本和本土文化又會(huì)帶來什么新的消費(fèi)習(xí)慣和空間實(shí)踐?而普通民眾的能動(dòng)性甚至是反抗又將有什么不一樣的發(fā)展?對這些問題的回答不管是作為前車之鑒還是他山之石一定會(huì)給其他社會(huì)帶去不一樣的啟示 。

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