古詩(shī)詞中詠柳的作品很多，比如我們十分熟悉的賀知章的名篇：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳 。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀 。”賀知章的這首《詠柳》，前兩句采用了兩個(gè)新奇又清麗的比喻，將柳樹(shù)那種勃勃生機(jī)之感形象的表現(xiàn)了出來(lái)；后兩句更是別出心裁的將難以觸摸的春風(fēng)比作剪刀，不僅立意新奇，而且意蘊(yùn)也十分深遠(yuǎn) 。所以，賀知章的這首詞歷來(lái)被后人所稱道 。
對(duì)于詠柳詞，同樣名篇不少，比如下面這一首《洞仙歌·詠柳》詞 。作者是我們十分熟悉的大才子蘇軾 。這首詞通篇寫柳，以柳喻人，以委婉含蓄的象征性手法，飽含感情的筆調(diào)，將垂柳表現(xiàn)的婀娜多姿、落寞失落，從而表現(xiàn)出了作者對(duì)于高潔美好卻命途多蹇的女性的同情 。
形容女子氣質(zhì)清雅詩(shī)句（形容女子美貌的詩(shī)句）
上片著重描寫柳樹(shù)的風(fēng)姿之美 。起首“江南臘盡，早梅花開(kāi)后”，點(diǎn)明節(jié)令，通過(guò)寫臘梅的凋零，以賓喚主，引出春柳 。臘月消盡之后，新春跟著到來(lái)，楊柳也萌發(fā)出了絲絲春色，這正是春意漸始的象征，所以作者這里說(shuō)“分付新春與垂柳” 。蘇軾采用的是“分付”一詞（即交付之意），將春天的活力和光彩均集中于柳樹(shù)一身，突顯了柳樹(shù)的形象 。
下面幾句，是贊美柳樹(shù)的體態(tài)美好 。柳枝本就婀娜多姿，別有一種風(fēng)流特色，這很容易讓人聯(lián)想到少女的纖腰 。正如杜甫的詩(shī)句中有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句 。東坡緊緊抓住了這一特點(diǎn)，將垂柳的獨(dú)特風(fēng)韻高度概括為“清英雅秀”四個(gè)字，清高、英麗、雅潔、秀美，可見(jiàn)垂柳要比其他浮花浪蕊高潔多了 。蘇軾這樣評(píng)說(shuō)，其實(shí)是為了說(shuō)明垂柳的品格之美 。
下片開(kāi)始，開(kāi)始感嘆垂柳的不幸遭遇 ?！坝镭S坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝”，盡管長(zhǎng)安永豐坊那邊的垂柳十分美好，卻沒(méi)有人關(guān)注，那種清寂之感，瞬間生出 。其實(shí)，這里東坡是化用了白居易的詩(shī)：一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲 。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí) 。
“斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦”幾句，承接上文，表現(xiàn)垂柳的身世之苦 。一旦到了晚春，綠葉雖然開(kāi)始繁茂了，但是柳絮飄零，垂柳也會(huì)因此日漸消瘦、冰肌消損了吧！
結(jié)尾三句，“又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間，一點(diǎn)春皺”，是展望前景，但是卻令人感到茫然 ?；蛟S只有東風(fēng)的吹拂，才能夠讓峨眉般的彎彎柳葉，得到舒展吧！
蘇軾這首詞，是以象征性的手法寫垂柳 。試想，這婀娜多姿又落寞孤寂的垂柳，不就是一位高潔清雅卻命途多舛的美妙佳人嘛！詞中雖然句句都是在寫柳，但又是句句都在寫佳人 。
【形容女子美貌的詩(shī)句 形容女子氣質(zhì)清雅詩(shī)句】詠物之詞，大都有寄托之意，通過(guò)詠物，將人的品格和情感寄托在所詠之物上，讓人讀完覺(jué)得物中有人，是物亦是人 。蘇軾的這首詞，便出神入化的表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，因此能夠給讀者以無(wú)盡的想象和美好的回味，是詠物詞中的佳作！
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