北宋著名山水畫家王詵《瀛山圖》賞析
北宋王詵《瀛山圖》手卷 ， 絹本 ， 設(shè)色 ， 縱24．5厘米 ， 臺(tái)北故宮博物院藏 。此卷用勾勒青綠填染畫山 ， 古樸清雅 。畫家曾學(xué)李成皴法 ， 以金綠為之 ， 似古 。似古就是似李將軍 。其畫法是以墨勾、墨皴為基礎(chǔ) ， 而后著青綠色 ， 著色部分似李思訓(xùn) ， 實(shí)際上似李昭道 ， 古是青綠 ， 今是水墨 ， 故叫“不古不今” 。《圖繪寶鑒》說王詵：“又作著色山水 ， 師李將軍 ， 不古不今 ， 自成一家” 。
描繪了一望無垠的江面上 ， 幾葉小舟在慢慢悠悠地地游蕩著 ， 遠(yuǎn)山在云霧繚繞處 ， 似有若無地浮現(xiàn)著；近處的山林中 ， 樹木蔥蘢茂密 ， 小屋和草亭很隨意地點(diǎn)綴在山林里 ， 一幅富足悠閑的江南風(fēng)光圖 。
北宋著名山水畫家王詵《疊翠爭(zhēng)流圖卷》賞析
北宋王詵《疊翠爭(zhēng)流圖卷》王詵的情感在經(jīng)歷人生變故之后 ， 從一定程度上改變了他的一些想法 。寄情山水 ， 詩(shī)詞 ， 聊以度日 ， 漸漸生出一種豁達(dá) ， 但也能感受到憂郁的氣息 ， 就好比擅水墨又好富貴青綠 ， 其實(shí)是思想矛盾沖突的產(chǎn)物 。
北宋著名山水畫家王詵《煙江疊嶂圖》賞析
北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷絹本水墨26.2x139.6厘米上海博物館藏 。
此圖平遠(yuǎn)布局 ， 由淺岸一隅起 ， 中部峰巒迭起 ， 后段煙水迷蒙 。長(zhǎng)卷上峰密綿亙 ， 雜樹叢生 ， 江水遼闊 ， 煙波迷蒙；汀岸是一曲橋 ， 樵夫擔(dān)柴往來其間 ， 坡上林木參差 ， 藤蔓倒垂 。樹木以勁線勾出枝桿 ， 以尖細(xì)中鋒邊筆畫小樹 ， 氣格俊俏 ， 山巒以淡墨皴染 ， 秀潤(rùn)雅致 。
《煙江疊障圖》中山的用筆尖而有折 ， 筆力又輕又緩 ， 皴筆也比較少 ， 表現(xiàn)了遠(yuǎn)山的輕渺遙遠(yuǎn)；設(shè)色方面是皴筆勾勒以后 ， 加以淡墨花青色以及青綠色 ， 樹葉之間既有紅色又有綠色 ， 體現(xiàn)出了樹木的蒼翠茂盛 。
王詵鐘情于山水畫 ， 他曾用青綠山水和水墨山水兩種方法創(chuàng)作了兩幅同一個(gè)主題的作品——《煙江疊嶂圖》 ， 如今這兩幅《煙江疊嶂圖》都藏于上海博物館 ， 這里介紹的是水墨的一本 ， 后有蘇軾行書詩(shī)并跋和王詵唱和詩(shī)二章并跋 ， 彌足珍貴 。其中王詵書作 ， 雖為文人墨戲 ， 但筆意方圓兼施、正側(cè)互用、處處體現(xiàn)出其多以側(cè)筆取勢(shì)的用筆方式 。此件真跡曾在行內(nèi)被公認(rèn)的假畫 ， 后經(jīng)上海博物館國(guó)家級(jí)文物鑒定專家鐘銀蘭反復(fù)鑒定確認(rèn)為國(guó)寶級(jí)文物 。
北宋著名山水畫家王詵《山水樓閣圖》賞析
北宋王詵《山水樓閣圖》王詵將院體畫與文人畫融合使用 ， 還將北方畫派的雄渾之貌與南方秀雅之氣結(jié)合 ， 另辟蹊徑 ， 創(chuàng)造了自己清新雅致又不失風(fēng)采的獨(dú)特風(fēng)格 。
北宋著名山水畫家王詵《題王詵詩(shī)帖》賞析
北宋王詵《題王詵詩(shī)帖》頁(yè) ， 宋 ， 蘇軾書 ， 紙本 ， 行書 ， 縱29.9厘米 ， 橫25.7厘米 。北京故宮博物院藏 。
釋文：晉卿為仆所累 ， 仆既謫齊安 ， 晉卿亦貶武當(dāng) 。饑寒窮困 ， 本書生常分 ， 仆處之不戚戚 。固宜 。獨(dú)怪晉卿以貴公子罹此憂患而不失其正 ， 詩(shī)詞益工 ， 超然有世外之樂 。此孔子所謂可與久處約 ， 長(zhǎng)處樂者耶 。元祐元年九月八日蘇軾書 。
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