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蘇軾作品時(shí)間順序 蘇軾作品集( 五 )

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北宋元祐元年（1086年）蘇軾年49歲 。
本帖鈐“金鞏伯精鑒印”“景行維賢”“小如庵秘笈”“卞令之鑒定”等鑒藏印四方 ， 左右各有“式古堂”等半印六方 。此帖原裝于王詵《穎昌湖上詩(shī) ， 蝶戀花詞卷》后 ， 但非此卷原配 ， 而是從別處挪移而來(lái) ?！妒汅爬m(xù)編》著錄 。
【蘇軾作品時(shí)間順序 蘇軾作品集】該帖是蘇軾為王詵自書(shū)詩(shī)所作的題跋 ， 記述了王詵因受其累而貶至武當(dāng) ， 然仍醉心于詩(shī)詞 ， 有世外之樂(lè) 。此跋在《東坡集》卷六五有記載 。《東坡集》卷一三中還有蘇軾另一跋“和王晉卿詩(shī)、并敘”的記載：“元豐二年 ， 予得罪貶黃州 ， 而駙馬都尉王詵亦坐類(lèi)遠(yuǎn)謫 ， 不相聞?wù)咂吣?。予既召用 ， 而詵亦還朝 ， 相見(jiàn)殿門(mén)之外 ， 感嘆之余 ， 做詩(shī)相屬 。詞雖不慎工 ， 然托物悲慨厄窮而不怨 ， 泰而不驕 ， 憐其貴公子有志如此 ， 故和其韻 ?！币陨蟽啥伟衔脑俳Y(jié)合《宋史》卷二四八《公主傳》中的史料 ， 證明了王詵的貶官一方面是受蘇軾的牽連 ， 另一方面是因?yàn)榈米锪怂钠拮游簢?guó)大長(zhǎng)公主 。
該帖筆豐墨滿 ， 結(jié)體長(zhǎng)短交錯(cuò) ， 縱橫抑挫 ， 富有動(dòng)感 。雖是敘事而兼有議論 ， 充滿感情色彩 ， 是為知己而作 。
王詵在畫(huà)史上的影響 ， 相較于王維、李思訓(xùn)、李成、郭熙等著實(shí)不起眼 ， 事實(shí)上 ， 王詵對(duì)于北宋甚至對(duì)后人的影響 ， 遠(yuǎn)比史料記載的要廣泛很多、深遠(yuǎn)很多 。光談米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)等對(duì)王詵的評(píng)價(jià)就能看出 ， 他在這幾位大家眼里是備受推崇的 ， 雖然蘇軾也為郭熙寫(xiě)過(guò)題畫(huà)詩(shī) ， 但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)王詵的贊譽(yù) 。
北宋著名山水畫(huà)家王詵《金谷園圖》賞析
北宋王詵《金谷園圖》 ， 絹本設(shè)色 ， 縱32公分 ， 橫500公分 。全畫(huà)氣勢(shì)宏大、景物富麗 ， 造境幽深 ， 乃窮年累月而成的精心之作 。畫(huà)面中園林、別墅步于湖上 ， 其間或以橋梁 ， 或以舟楫相通 ， 給人似斷還連之感 。小島、汀渚之上茂林叢竹、樓閣掩映 ， 刻畫(huà)十分繁密、細(xì)致 。無(wú)論是古樹(shù)、叢篁還是假山堆石表現(xiàn)手法都頗為古雅 ， 其設(shè)色也以青綠為主 ， 在濃郁中不乏雅雋秀麗 。畫(huà)中人物繁多 ， 其數(shù)不下百人 ， 然都造型精工、設(shè)色富麗 ， 體現(xiàn)了畫(huà)家高超的表現(xiàn)能力 。
由于作品時(shí)代久遠(yuǎn) ， 絹本底色沉著 ， 使得我們今日不能完全分辨出這些人物具體的動(dòng)作和相互關(guān)系 。然而從人物所處的建筑、園林環(huán)境看 ， 多是表現(xiàn)其消夏閑適的生活情調(diào) 。青綠華貴的色彩 ， 精致細(xì)膩的造型筆法都體現(xiàn)了一種貴族式的雍容 。這種雍容華貴就是后世所贊賞、追求的“古意” ， 南宋的劉松年、元代的趙孟頫以及明代的仇英等人莫不從其所出 。
北宋著名山水畫(huà)家王詵《玉樓春思圖》賞析
北宋王詵《玉樓春思圖》王詵的畫(huà)契合了南宋君主高宗的審美眼光 ， 深受當(dāng)時(shí)南宋朝廷的推崇 ， 這要?dú)w功于他小景山水中引人入勝的文人情懷 ， 如夢(mèng)似幻、煙霧繚繞的處理方式和朦朧的意境營(yíng)造之感 ， 開(kāi)辟了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭“小景山水”的先河 ， 也使得宋代“北方山水”的陽(yáng)剛、筆筆出露的特征向溫潤(rùn)、靜雅、朦朧之美轉(zhuǎn)變 ， 創(chuàng)作格局開(kāi)始由描摹外象向抒發(fā)內(nèi)心真實(shí)心境轉(zhuǎn)變 ， 為后人所學(xué)習(xí)和推崇 。

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