顏真卿的人氣在書法史上一直是top2，行書有《祭侄稿》傳世，強勢摘奪“天下第二行書”的稱號；而天下第一行書的《蘭亭序》只有若干臨摹本存世，所以這《祭侄稿》大可算是真跡中的第一位了 。
顏真卿的行書能夠從王羲之的規(guī)模下跳脫出來，另辟一路，的確有非凡的天才 。而他的楷書更是眾多初學書法者的首選，可這里就有一個很大的問題，市面上關于顏楷的出版物最多的當屬《多寶塔》和《顏勤禮碑》了，所以許多朋友就會覺得這兩個碑上的字才是最純正的顏楷 。
并且許多書法老師在推介臨習范本的時候，也會將此二本作為“最佳”學習資料，但是顏真卿的楷書非常之多，怎么能夠單單用這兩碑就給籠統(tǒng)概括了呢，這是極大的誤導??！所以下面就由我替大家梳理梳理顏真卿楷書的各個面貌，希望能夠使大家脫離“約定俗成”的套路，也暫時撇開別人的影響，從自己的審美角度出發(fā)選擇心中的“真愛”吧 。
顏真卿的書法作品有哪些代表作（顏真卿的書法作品代表作）
01
萌新真卿
《王琳墓志》
《王琳墓志》，2003年洛陽龍門鎮(zhèn)張溝村出土 。顏真卿書于開元二十九年（741年），是目前發(fā)現(xiàn)顏真卿最早的作品，那時的顏魯公才34歲 。可以看出剛過而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結構也不夠穩(wěn)定，字形也更接近前朝隋碑，并沒有典型的盛唐氣象 。
比如“徐嶠”二字，“徐”字過于聳立，右邊“余”部的“人”字頭形如一把沒有撐開的紙傘，顯得局促；“嶠”字左邊“山”部與右邊“喬”部等高，而“山”部下面空虛毫無支撐，“喬”部下方“冋”的左豎也比較單薄，導致整個字形懸空 。不過這位撰文的徐嶠當時五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識珠了 。
02
初具規(guī)模
《郭虛已墓志》
《郭虛已墓志》，1997年河南省偃師出土 。此時顏真卿43歲，已入不惑之年 。書法工穩(wěn)了許多，字形上比9年前有了很大改觀，也差不多快接近了我們一般印象中《多寶塔》那樣的風格 。觀察單字，多少都有點朝右上傾斜，橫畫收起筆帶有裝飾性的下頓，比如“真”字的長橫，明顯是在尾端故意按壓出一節(jié) 。
類似的情況還會在“丑”、“夏”、“六”三個連續(xù)書寫的字當中發(fā)生，強調了收筆時的動作 。這時的捺畫也已漸剛挺，“天”、“太”的捺筆就像寬刃大刀一樣干脆痛快 。線條更是張力十足，比如“郎”，“行”，“并”字當中的平行豎畫，雖然對立，卻都有外撇的趨勢，這是典型的顏楷結構，可見此時魯公已經在思考形成自家路數(shù)了 。
03
十年一跡
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》，天寶十一年（公元752年）刻于陜西興平縣千福寺，宋代移西安碑林 。此時顏真卿44歲 。離早期的《王琳墓志》剛好過了十年，可謂十年一跡 。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，與唐人寫經有明顯的相似之處，是唐代“尚法”書風的代表 。
大家要注意到這么一個事實，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經的路子，寫經有多大呢？大家看過敦煌的寫經卷軸也許會有印象，也就1公分見方左右，所以說《多寶塔碑》是更偏向于小楷的 。我們初學顏楷選它做范本，一般都是用來寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無形當中的放大也就造成了許多誤解了 。
首先用筆就決然不同，因為毛筆的大小就已經有懸殊了；其次是結構也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢，小字是萬不可能承載得住的 。所以大家在臨習《多寶塔碑》的時候千萬得小心這些地方 。
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