04
初顯氣象
《東方朔畫贊碑》
《東方朔畫贊碑》，存陵縣文化館內(nèi)，乃顏真卿45歲時書 。就離《多寶塔碑》不到一年的功夫，顏真卿就展現(xiàn)出了不同的面目 ?！稏|方朔畫贊碑》字體端莊雄健，氣勢開張，《多寶塔碑》相形之下就只能算清秀 。
畢竟大字楷書，筆畫更為充實，線條里多了篆書的意味 。單字來看，則依然如前多采用向右上方傾斜的姿態(tài) 。比如“大夫”二字，撇畫都比捺畫長，這其實和我們一般的書寫習(xí)慣是背離的 。此時的顏真卿還沒有完全掌握這種技巧，所以兩個字都采用了一樣的形式，造成單調(diào)，而且還會造成一種向后傾倒的不穩(wěn)定感 。
相比之前的幾個碑，《東方朔畫贊碑》強化了線條的厚重感，“方”、“先”、“生”三字的長橫都極力朝向右上方，收筆又迅猛下挫，而且長線兩端在下中部居上，像一根挑著重物的扁擔(dān)一樣，內(nèi)部集聚著力量，非常耐看 。
05
追求平正
《謁金天王神祠題記》
《謁金天王神祠題記》，清代中期陜西省華陰縣華岳廟出土 。唐乾元元年年（758年）時值顏真卿50歲所書 。知命之年，顏真卿不求險絕，同為大字，較之前的《東方朔畫贊碑》平正許多，以“天”字舉例，首先傾斜程度不再劇烈；其次撇畫捺畫的長度也幾乎一致 。
再看“祠”字，示字旁的長豎相當(dāng)扎實，‘“司”部的豎鉤也是經(jīng)過駐留之后再緩緩平出 。再如“戊”字的弋鉤根本不瀟灑，只有穩(wěn)沉，重心降低，在下部快到底時才往右進行稍大幅度的圓轉(zhuǎn) 。如果說《東方朔畫贊碑》的整體感覺還偏縱勢的話，《謁金天王神祠題記》中的單字都更方整，長方形逐漸走向正方形 。
06
持守平正
《鮮于氏離堆記》
《鮮于氏離堆記》，原碑舊址在四川，清嘉慶間發(fā)現(xiàn)，僅存殘石五塊，共47個整字和7個殘字 。此碑字大三寸，為顏真卿54歲所作 。對平正的追求是這一時期顏真卿的主要目標(biāo)，這時的字又比之前更厚重平實一些 。依舊拿“大”、“太”二字舉例，兩字的捺畫都比撇畫要長，已經(jīng)很符合我們現(xiàn)在書寫時的習(xí)慣了 。再看“州”字，并立的三豎都垂直下扎，沒有絲毫偏擺 ?！瓣枴弊钟疫叀皶[”部的長橫也已經(jīng)完全水平，不再朝向右上，整個字非常端穩(wěn) 。
07
摒除習(xí)氣
《郭家廟碑》
《郭家廟碑》，此碑為唐代名臣郭子儀為其父郭敬之所立的家廟碑，舊在陜西西安府布政司署內(nèi)，1950年移入西安碑林 。自署廣德二年（764年）立，此時顏真卿56歲 。雖是中楷，卻能遒古雄勁，含蘊渾厚，疏朗流暢 。真如“銀鉤鐵畫，龍?zhí)⑴P”一般 。中楷的書寫不同于大楷，而且功用不一，顏真卿還是字有所傾斜，這也是當(dāng)時碑體書法的一個普遍現(xiàn)象 。
不過與《多寶塔》已經(jīng)很不一樣了，《郭家廟》的字結(jié)體更長，而且傾角幅度不大，所以看上去還是比較正的，“書”字便是一例 。而且顏真卿有時會故意抵消傾斜感，比如“撰”字的提手旁，豎鉤竟然不是垂直向下而是略微朝左傾斜的 。與之前最不同的是此時的字，橫畫當(dāng)中很少在收筆處出現(xiàn)特別惹眼的下頓，只是圓圓往下回收，平和自然多了 。顏真卿應(yīng)當(dāng)是意識到那種修飾性的筆畫過于累贅與刻意，需要簡省 。
08
外拓開闊
《麻姑仙壇記》
《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書 。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚 。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意 。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致 。
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