五代十國(guó)時(shí)期，是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的重要時(shí)期 。在這個(gè)時(shí)期，詩(shī)作為詩(shī)歌的一種體裁，開(kāi)始走向了衰落，而詞卻在唐朝的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了新的發(fā)展 。五代時(shí)期，詞壇的中心是在西蜀和南唐 。兩地相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)、文化較發(fā)達(dá) 。南唐的李璟、李煜、馮延巳也熱愛(ài)詞的創(chuàng)作 。當(dāng)時(shí)之時(shí)，唐末溫庭筠開(kāi)創(chuàng)的花間詞風(fēng)籠罩詞壇，使得詞的風(fēng)格比較單調(diào)，多是靡靡之音 。而李煜在詞風(fēng)則突破了花間詞風(fēng)，開(kāi)闊了詞的意境，推動(dòng)詞的發(fā)展 。
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間 。還與韶光共憔悴，不堪看 。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒 。多少淚珠何限恨，倚闌干 。
南唐后主李煜詞全集（李煜詞全集百度云）
李璟，是南唐第二代君主 。他好讀書，多才藝，“時(shí)時(shí)作為歌詩(shī)，皆出入風(fēng)騷”，經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩(shī) 。在他的影響下，南唐成為了當(dāng)時(shí)的詞壇中心之一 。攤破浣溪沙，又名山花子，是浣溪沙的別體 。該詞上片荷葉凋殘、西風(fēng)蕭瑟的愁思；下片寫一夢(mèng)醒來(lái)的孤獨(dú) 。作為一代君主，李璟借助女子的口吻寫出這樣的思念之詞，多少有些無(wú)病呻吟 。該詞也沒(méi)有突破花間詞的束縛，不過(guò)在境界上已經(jīng)比溫庭筠、韋莊走得較遠(yuǎn)了 。
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁 ?；厥拙G波三楚暮，接天流 。
這首《攤破浣溪沙》和上一首為一組詞，是同時(shí)創(chuàng)作的的，在思想上、手法上都具有一致的地方，不同的是，上一首是寫秋思，這一首是寫春恨 。上片寫女子樓閣中的女子，感嘆”落花無(wú)主“，也就是身處深閨，但是自己卻如落花一樣，身無(wú)歸處 。下片寫自己的無(wú)奈，青鳥不傳信，丁香空結(jié) 。最后將愁緒比喻為綠波，浩浩蕩蕩，接天流 。其中的“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”為千古名句 。該詞似乎是站在宮女的角度來(lái)寫的 。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后 。
馮延巳，是南唐詞派重要的詞人之一，宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問(wèn)淵博，文章穎發(fā)，辯說(shuō)縱橫” 。馮延巳的詞風(fēng)也受到了花間派的影響，基本都是寫男女離別相思之情，這些并非都是自己經(jīng)歷過(guò)的，不過(guò)是“為賦強(qiáng)說(shuō)愁”罷了 。不過(guò)，馮延巳的詞風(fēng)更加清麗委婉，形成了一種感傷之美 。該詞就寫自己無(wú)端的閑愁，這種閑愁不知何時(shí)來(lái)，何時(shí)去，但是總是年年有 。在一場(chǎng)歡樂(lè)的宴會(huì)后，這種閑愁總會(huì)惹上自己，或是相思，或是回憶 。宴會(huì)后，只有自己臨風(fēng)獨(dú)立，緩緩而歸 。
黃昏獨(dú)倚朱闌 。西南新月眉彎 。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒 。
馮延巳的詞風(fēng)，對(duì)北宋的歐陽(yáng)修、晏殊等人有著很大的影響，王國(guó)維在《人間詞話》說(shuō)道：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣 。”從這首《清平樂(lè)》來(lái)看，的確如此 。該詞前面所有的句子都顯得平淡無(wú)奇，不過(guò)是一些暮春景色的描述罷了 。但是最后一句，突然講到落花風(fēng)起，羅衣春寒，讓人有突然感到美好的時(shí)光逝去，自己的心中都透心寒 。
馮延巳的這首詞，也是寫自己的閑愁 。據(jù)說(shuō)還被李璟調(diào)笑，李璟說(shuō)“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮延巳也反過(guò)來(lái)調(diào)笑李璟：““未若陛下小樓吹徹玉笙寒也” 。這個(gè)典故歷來(lái)被視為南唐詞派上的佳話，實(shí)際上反映出了南唐詞早期的無(wú)病呻吟 。本詞總體上也不算一首十分出色的作品，只是第一句比較有新意，又帶有典故，因此歷來(lái)倍受重視 。
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列 。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹 。
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