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這就是少女漫的典型寫法了。
外部世界可以是恢弘的戰(zhàn)爭、詭異的神魔共舞、世界大亂。但最終要歸于人的內(nèi)心世界——
要解決和探索的是，“我與他”的關(guān)系。
畢竟，格斯決定要從“鷹之團”出走，離開格里菲斯的原因，本就顯得細(xì)膩到曖昧。
那是有一次，格斯聽到了格里菲斯與公主的對話：

“如果被生下來了就僅僅這么活著，我可受不了。我覺得對我來說朋友就是能與我，對等的人。”
這對于甘心立志做格里菲斯“劍”的格斯來說，無異于當(dāng)頭一棒。
所以他才會走，去尋找自己的夢想、和生存價值的念頭，前所未有的占據(jù)了他的全部心神。
兩人分裂的理由……竟顯得如此？微妙。
然而，他的出走，又帶來了格里菲斯的“墮落” 。以至到最終的降臨儀式，格里菲斯剖白自己：

“于千萬敵人、伙伴之中，唯有你一人，讓我忘記了夢想 ?！?br /> 命運的因果律悲劇，說到底，源自兩人情感上的悲劇。
所以在三浦建太郎和漫畫評論家藤本由香里的一個對談里，后者有提到，讓她感受到“少女漫”的：
是《劍風(fēng)傳奇》表達出的“靈魂的軟弱性” 。

這樣細(xì)膩的內(nèi)心世界描繪，是男性漫畫家很少有的。
這或許源自三浦本身就是個少女漫畫迷。
七、八十年代，除了《惡魔人》、《北斗神拳》這類硬派漫畫，不能忽視的還有崛起的女性漫畫家們。
竹宮惠子、山岸涼子、大島弓子、池田理代子、萩尾望都……
這批以“少年愛”主題起家的女性漫畫家，拓展了少女漫的主題，將少女漫畫推向了一個新高度。
三浦學(xué)生時代就曾閱覽了大量少女漫。
其中，竹宮惠子的《風(fēng)與木之詩》、池田理代子的《凡爾賽玫瑰》。

凡爾賽玫瑰
這兩本以激情澎湃又純粹浪漫的手法描述同性間情感糾葛的巔峰漫畫，更成為了三浦在訪談中明確說過的參考對象。
以格里菲斯這個美少年的人物設(shè)定為例。
他幾乎就像是《凡爾賽玫瑰》奧斯卡和《惡魔人》飛鳥了的綜合體。
(多說一句，其實《惡魔人》中飛鳥了和不動明也挺基的。格里菲斯和格斯的關(guān)系與之很有相似性。)

《惡魔人》
三浦是有意識的在做這件事：
他想要完成一部集合了《北斗神拳》形式和《凡爾賽玫瑰》內(nèi)核的作品。

于是，才有了暗黑美學(xué)風(fēng)格和細(xì)膩情感描繪共存的《劍風(fēng)傳奇》。
三浦其實對當(dāng)前的少年漫和青年漫是有些意見的——
因為它們大多都過于追求強情節(jié)和大場面，很容易忽略對人本身和內(nèi)心世界的探索。
相比，“劍風(fēng)”殘酷、扭曲，宏大而超凡脫俗。
但也是如此的清麗、柔軟，富于洞察力而美妙的展現(xiàn)著情感張力。
它確實延展了少年漫和青年漫的維度。或許，還包括少女漫。
然而，三浦的突然離世，又著實讓人感傷。
“有生之年”真的成了“有生之年” 。
“劍風(fēng)傳奇”真的成了傳奇。