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寄與隴頭人的意思 寄與隴頭人的上一句( 二 )

云知道


烏桕樹下就是女子的家門，門里露出她翠綠的釵鈿；她打開房門沒(méi)看見情郎，于是出門去采紅蓮 。
女子悲哀傷痛來(lái)源于：開門郎不至 。
“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭 。低頭弄蓮子，蓮子青如水 ?！?br /> 秋天里，女子在南塘采蓮子，蓮花蓋過(guò)她的頭；她低頭擺弄蓮子，蓮子青青如水 。
門前、烏桕樹、橋頭、南塘，無(wú)論在哪里，女子都在思念情郎 。
初春折梅、仲夏采紅蓮、清秋摘蓮子，無(wú)論在什么時(shí)候、無(wú)論在做什么，女子都在思念情郎 。從春到秋、從家門到西洲，女子無(wú)時(shí)無(wú)處不在思念情郎 。
此外，“蓮子”諧音“憐子”，即女子憐愛情郎之意，這是南朝民歌常用的諧音手法 。（關(guān)于諧音可以看看我另一篇文章：）
“置蓮懷袖中，蓮心徹底紅 。憶郎郎不至，仰首望飛鴻 。”
女子把蓮子放進(jìn)袖子里，蓮子被衣袖映照地通紅；想著情郎，情郎不到，女子抬起頭看著天上的飛鴻 。女子身穿紅衣，“單衫杏子紅”，所以蓮子放進(jìn)她的衣袖以后，被映照的通紅 。
“蓮子青如水”表示女子對(duì)情郎的愛純潔如水，“蓮心徹底紅”則表示女子的心赤誠(chéng)如火 。
“鴻飛滿西洲，望郎上青樓 。樓高望不見，盡日欄桿頭 。”青樓：油漆成青色的樓 。唐朝以前的詩(shī)中一般用來(lái)指女子的住處 。盡日：整日 。
飛鴻布滿西洲，女子走上高高的青樓遠(yuǎn)眺 。女子整日孤單地依靠著欄桿，卻怎么也看不見情郎 。
女子在樓上思念情郎并向遠(yuǎn)處眺望，是中國(guó)古詩(shī)詞常用的美學(xué)意境 。被譽(yù)為“百代詞曲之祖”的《憶秦娥》（相傳為李白所作）就使用了這個(gè)美學(xué)意境：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧；暝色入高樓，有人樓上愁；玉階空佇立，宿鳥歸飛急；何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭 。
此外還有溫庭筠的《夢(mèng)江南》：
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓 。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠 。腸斷白蘋洲 。
“欄桿十二曲，垂手明如玉 。卷簾天自高，海水搖空綠 。”
欄桿彎彎曲曲，女子垂下的雙手明潤(rùn)如玉；卷起簾子望去，天空是那樣高，碧綠的海水空自搖蕩 。
這里的“海水”不是指大海，而是形容水面廣大之意 。如張若虛《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生” 。說(shuō)的是江水而不是海水 。
天空高而空曠，海水遼遠(yuǎn)而空闊 。天地如此之大，卻獨(dú)獨(dú)不見情郎，女子心中的憂愁可想而知 。
“海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁 。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲 。”海水悠悠郎君入我夢(mèng)，郎君啊，你為我愁，我也為你而愁；南風(fēng)呵，如果你知道我的心意，請(qǐng)到西洲吹走我的夢(mèng)，讓我和情郎在夢(mèng)中相會(huì) 。
夢(mèng)中與情人相會(huì)，在后世常有詩(shī)人采用這個(gè)美學(xué)意境 。如：
昨夜幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝；相顧無(wú)言，惟有淚千行 。（蘇軾《江城子》）
洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水 。枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里 。（岑參《春夢(mèng)》）
打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西 。（金昌緒《春怨》）
蘇軾的深情讓人淚目，岑參的春夢(mèng)多情浪漫，金昌緒筆下的女子深情潑辣 。
《西洲曲》是南朝民歌的代表作，講述了一個(gè)令人感動(dòng)的女子思念情郎的故事，這是南朝民歌涉及最多的主題 。
《西洲曲》情節(jié)非常完整，既有時(shí)間的跨越又有空間的轉(zhuǎn)換，既有動(dòng)作描寫又有心理描寫 。
《西洲曲》已經(jīng)能夠嫻熟地運(yùn)用各類修辭手法，隱喻、諧音、頂針等等 。
南朝民歌賞析完畢，下一篇賞析北朝民歌 。
未完待續(xù) 。
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