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“那是一次從零開始的建構(gòu)，很過癮 ?！?br />

根據(jù)馬伯庸小說改編的《顯微鏡下的大明》也即將上線，這是他諸多表演工作的其中之一，談及拍攝經(jīng)歷的種種，張若昀開始滔滔不絕，他飾演的帥家默是一名癡迷數(shù)學(xué)的“呆子”，有個(gè)缺陷是失憶。
“因?yàn)槭?，所以這是一個(gè)缺乏情感交流能力的角色，帥家默的情緒層次常常需要借助肢體和微表情，而不是臺(tái)詞，我花了很長(zhǎng)時(shí)間來琢磨這些細(xì)節(jié)，和導(dǎo)演進(jìn)行大量的溝通，雖然拍攝時(shí)間不長(zhǎng)，但飽和度很高。”
有馬伯庸小說的聲名在前，且小說家本人親自擔(dān)任編劇，《顯微鏡下的大明》從開拍迄今備受期待，張若昀和馬伯庸相識(shí)已久，談及合作的機(jī)緣，張若昀說其實(shí)參與其中的主創(chuàng)們很早便有這樣一個(gè)基于興趣和熱情的共識(shí)，想要把這樣一個(gè)既往其實(shí)很少看到的古裝劇題材，做出一個(gè)相對(duì)滿意的呈現(xiàn) 。
對(duì)于張若昀而言，過去的古裝劇拍攝經(jīng)歷大多強(qiáng)調(diào)大，而這次，一如片名，很多時(shí)候他要盡力像顯微鏡一般去刻畫，詮釋小的部分。大明朝宏大的背景里，王侯將相的激昂故事隱去，鏡頭落到一處地方縣城的幽微之處：一個(gè)小地方的奇才因緣際會(huì)涉入一樁謎案。張若昀告訴我們，小地方的日常生活，在平淡中構(gòu)建奇談這些對(duì)他而言都是新鮮而刺激的表演經(jīng)歷。拍攝時(shí)，張若昀經(jīng)常要在田地里走來走去，一山二水就那么一方小小天地，然而小故事小布景后的故事并不簡(jiǎn)單，小故事里看似乏味的角色也不簡(jiǎn)單。

“他寡言少語又有身體缺陷，但又要講一個(gè)復(fù)雜的故事，所以很多看似重復(fù)的事情都是在強(qiáng)化角色，對(duì)于演員而言，我必須每一個(gè)部分都盡我所能地想清楚，沒有太多余的動(dòng)作和表情 ?！?br /> 這兩年因?yàn)闊岵ス叛b劇讓張若昀被更多人認(rèn)識(shí) ?！稇c余年》里他對(duì)范閑的出色演繹，也讓許多人翹首以待這個(gè)角色的回歸。張若昀卻坦言自己接劇本從不會(huì)限制類型題材，而且相較過去，他如今挑戲會(huì)更講究一些，他會(huì)放下演員這個(gè)身份，想象自己是一名觀眾，看到這樣一部戲的感受。隨后才會(huì)去做下一步?jīng)Q定，思考角色，導(dǎo)演乃至制作團(tuán)隊(duì)等……
“我喜歡有趣的故事，喜歡劇本里有智慧，這不是說一種很高門檻的智慧，而是一種深入淺出的東西，有可能它是一個(gè)很大眾的作品，但因?yàn)檫@些有智慧的，有趣的部分，它會(huì)更容易進(jìn)入觀眾的內(nèi)心。這樣的劇本最吸引我 ?！?br />

當(dāng)下的張若昀正在完成《鳴龍少年》的拍攝，一部青春校園題材劇集，他在其中扮演一名英語老師。結(jié)束大明的拍攝后轉(zhuǎn)而進(jìn)入一部現(xiàn)代劇，張若昀倒習(xí)慣了這樣截然不同的輪轉(zhuǎn)節(jié)奏，但不同于以往他對(duì)于類型題材的理解，張若昀告訴我們，這一次他想要嘗試讓自己完全放松地投入拍攝。
從拿到這部戲的本子到正式進(jìn)入拍攝時(shí)，張若昀決定，這一次他要做一個(gè)沒有場(chǎng)外設(shè)計(jì)的嘗試，他沒有像以往一樣讓自己的部分也深入到角色里，幾乎所有的鏡頭，都依賴臨場(chǎng)的本能做出決定。
“我是在極度極度放松的狀態(tài)下，拋開了經(jīng)驗(yàn)或者角色設(shè)計(jì)來表演的，我希望看看能不能帶來一些不一樣的表現(xiàn) ?！?br /> 因?yàn)楹蛯?dǎo)演熟悉，整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)也有了一些先前作品積累起來的信任，也是基于此，張若昀想要嘗試一些自己過往沒嘗試過的。他是那種表演應(yīng)該理性先行的演員，要事先架構(gòu)角色的邏輯，在開拍之前要完全進(jìn)入角色。但這一次他放棄了這么做，他告訴我們未經(jīng)設(shè)計(jì)并非是躺平，而是把本該提前做的準(zhǔn)備，變成每天的必修功課。