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草書歌行 李白譯文 草書歌行 李白

云知道

唐代書法家懷素的《苦筍帖》是向友人索要“苦筍及佳茗”的信札墨跡，現(xiàn)藏于上海博物館 ?？v24.8厘米，橫12厘米，正文2行，共14字，以毛筆在薄且堅(jiān)韌的絹上書寫而成 。內(nèi)容為：“苦筍及茗異常佳，乃可徑來(lái)，懷素上 ?！笨喙S即甘筍，是一種脆嫩美味的蔬菜 。《苦筍帖》的大意是說(shuō)：苦筍和茶都非常好，請(qǐng)直接送來(lái)吧，懷素敬上 。此帖用筆精到，歷代對(duì)它的評(píng)價(jià)都很高 。當(dāng)代書法家啟功評(píng)價(jià)此帖：“以精美跌宕求之，《苦筍》當(dāng)推第一 ?！?br /> 近代顏元《種蕉學(xué)書圖》

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草書歌行李白（草書歌行李白譯文）
懷素是唐代著名書法家，擅長(zhǎng)草書 。幼時(shí)家貧，出家為僧 。他學(xué)書刻苦，有“種蕉學(xué)書”的佳話流傳 。他的書法在繼承張旭的同時(shí)又有所發(fā)展，二人被后人并稱“顛張醉素” 。大詩(shī)人李白在《草書歌行》中稱贊懷素：“草書天下稱獨(dú)步 。”
如若臨摹此帖，我們還要了解一些草書的基本知識(shí)才能有更多的收獲 。下面，我們就從四個(gè)角度來(lái)賞析此帖 。
臨寫速度
懷素雖為僧人，但他性格直率，不拘小節(jié)，經(jīng)常“飲酒食肉”，酩酊大醉后信筆揮毫 。唐代詩(shī)人竇冀在《懷素上人草書歌》中描寫懷素寫草書的狀態(tài)：“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬(wàn)字 。”可見懷素作書時(shí)是何等迅疾 。另外，草書常常為了書寫便捷，其筆順與我們現(xiàn)在的規(guī)范楷書有所不同，例如：“佳”“乃”等字 。
唐懷素《苦筍帖》
這種迅疾的書寫是建立在懷素對(duì)草書高度純熟以及高超的藝術(shù)造詣基礎(chǔ)之上 。我們?cè)谂R習(xí)時(shí)，最關(guān)鍵的是要寫像 。唐代書法家歐陽(yáng)詢?cè)凇秱魇谠E》中就曾說(shuō)：“細(xì)詳緩臨，自然備體，此是最要妙處 ?！?br /> 篆籀筆法
此帖筆法瘦勁，飛動(dòng)自然 。宋代書法家黃庭堅(jiān)曾說(shuō):“張旭妙于肥，藏真妙于瘦 ?！边@里說(shuō)的藏真就是懷素，他是在繼承張旭筆法的基礎(chǔ)上，又廣收博取各家之長(zhǎng)，尤其是受大書法家顏真卿中鋒“篆籀用筆”的影響比較大，才形成其細(xì)勁高古的筆法 ?？v觀此帖，以細(xì)勁的中鋒線條為主，粗細(xì)變化不大 。兩行字上部稍細(xì)、下部稍粗，給人以沉穩(wěn)勁健的感覺(jué)，例如：“徑（逕）”“?！钡茸?。
“徑（逕）”“?！钡膶懛?br /> 疏密對(duì)比
一字之內(nèi)、字與字之間及字形大小、疏密對(duì)比相差懸殊，是草書區(qū)別于楷書的表現(xiàn)之一 。正如清代書法家鄧石如所說(shuō)：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出 ?！贝颂m只有14字，但已經(jīng)將這些變化表現(xiàn)得淋漓盡致 。如在臨寫“及”“乃”字時(shí)要提筆，筆畫較細(xì)、字形較大、筆畫之間的空間較大，而“素”字筆畫多、字形小、筆畫之間的空間較小，書寫時(shí)要適當(dāng)按筆 。
“乃”“素”的寫法
字組與字勢(shì)
筆畫之間的牽絲連帶是行草書特有的筆法與藝術(shù)表現(xiàn)形式 。我們將這種二三字甚至更多字連寫的樣式，稱為“字組”，如“逕來(lái)懷素”等 。它是草書作品產(chǎn)生節(jié)奏的重要原因 。草書作品中的節(jié)奏感猶如音樂(lè)中的節(jié)奏一樣具有美感 。
楷書要求每個(gè)字都應(yīng)寫端正 。而在草書中，我們卻發(fā)現(xiàn)常常是左傾右斜各有姿態(tài)，這種姿態(tài)我們稱之為“字勢(shì)” 。通過(guò)上下字的關(guān)系來(lái)“以欹取正” 。如“苦筍及茗”等字的字勢(shì)變化較為典型 。
《苦筍帖》中的字勢(shì)分析
我們分析了《苦筍帖》中的幾個(gè)細(xì)節(jié)，相信你已經(jīng)對(duì)其有了較為充分的理解 。當(dāng)然這只是懷素《苦筍帖》書法美中的幾個(gè)典型，它就像一座懷素草書書法寶庫(kù)，還有很多美的元素需要我們?nèi)ド钊氚l(fā)掘 。

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