16、構圖
構圖指影像的構成，畫面中的影像之間的關系和組合，更具體的說是指人、景、物的位置關系以及形、光、色的配置關系 。
“構圖永遠體現(xiàn)構思” 。構圖是一個思維過程，它從自然存在的胡亂事物中找出秩序 。構圖也是一個組織過程，是把大量散亂的構圖要素組成一個可以理解的整體 。
17、景別
景別是指攝影機與被攝影體的距離不同而造成的被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出來的范圍大小的區(qū)別 。影畫面中的主體形象，如人物、景物等等一般被稱之為“景”，在鏡頭景框和焦距固定的前提下，取景距離的變化會形成遠近大小不同的各種畫面，這些不同的畫面就叫景別 。
18、遠景
遠景即鏡頭相對被攝對象來說距離位置最遠的景別，表現(xiàn)廣闊空間和場面的景別 。
這類鏡頭畫面開闊，景深悠遠，如自然風光、大規(guī)模的群眾場面等 。一般用來表現(xiàn)大自然的氛圍、地形地貌、山河的走向、廣袤原野的神韻、天地合一的氣勢以及宏大的社會環(huán)境和生活場面 。因此鏡頭時長一般較長，以便觀眾有足夠的時間對畫面的豐富信息做出反應 。
19、全景
表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的景別 。全景鏡頭比遠景鏡頭更貼近人物可及的活動空間和場面 。
全景中一般包括了人物形象的塑造和環(huán)境的交代，因此對于影片的一個場景來說，是由全景確立其空間關系和其它影像元素的總體基調 。
它表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌，它在視覺上給觀眾造成的印象，就如同在劇場里觀看舞臺表演，可以使觀眾看清楚人物的形體動作和人物與環(huán)境的關系 。
20、中景
表現(xiàn)成年人身體膝蓋以上或場景局部的景別 。中景可以使觀眾清楚地看到人物的造型、動作、運動或者一部分場景的設置，從而交待人物之間、人物和場景的關系 。
中景鏡頭將銀幕空間和整體降到次要地位，它重視情節(jié)和動作，往往表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景的局部，重在表現(xiàn)人物的形體動作和情緒交流，所以說，中景鏡頭是一個敘述性很強的景別鏡頭 。一些重要的動作造型、人物之間的關系，大都運用中景鏡頭予以表現(xiàn) 。
21、近景
表現(xiàn)成年人胸部以上或與此相當?shù)木拔锞植康碾娪爱嬅?，其面積占畫幅一半以上的景別 。
近景也是日?；囊朁c 。它所表現(xiàn)的已不是人物的形體動作，而是透露人物的心理活動的面部表情和細微動作，使觀眾仿佛置身于劇情之中，產(chǎn)生與劇中人的感情交流 。
22、特寫
特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上頭像或某些對象細部的電影畫面 。
“特寫”是從文學中借用的概念，其意為細小局部的特意描寫 。特寫鏡頭的功能在于對某些事物的細部加以選擇放大 。在特寫中，環(huán)境幾乎完全隱退，而只保留創(chuàng)作者刻意突出的觀看主體 。當表現(xiàn)人物時，特寫可以把人們難以觀察到的細微表情和心理活動清晰地傳達給觀眾，從而達到刻畫人物、烘托情緒、推進情節(jié)等目的 。這種鏡頭能將演員細微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾，
23、標準鏡頭
是用40—50毫米焦距鏡頭拍攝的畫面，接近于人眼的正常感受，視角相當于人眼的最清晰視野，因此被稱為標準鏡頭（即常用鏡頭） 。用標準鏡頭拍攝，所獲得影像與原來的客觀物象有更逼真的還原程度 。因此這是電影使用最多的一種鏡頭 。
24、長焦距鏡頭
指焦距大于50毫米，可以把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭稱為長焦距鏡頭（即窄角鏡頭） 。運用長焦距鏡頭拍攝的畫面，視角窄，景深范圍小，包容景的的范圍也小，它等于將景物拉近，壓縮了縱深方向物與物之間的距離 。
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