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什么是象聲詞 還有什么是象聲詞( 五 )

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35、視點
鏡頭的視點指的是鏡頭所模擬的觀察者的視野，視點影響著電影的述說方式，它通常涉及敘述者從他的立場對故事中的因素進行選擇 ?？梢苑譃橄旅鎺追N：
36、客觀鏡頭
也稱中立鏡頭，即客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘事鏡頭，一般是指從旁觀者的角度所看到的景象和事物，或者是從導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的角度來敘事和表現(xiàn)的一種鏡頭 。它可以使人們產(chǎn)生身臨其境的感受，最大限度地發(fā)揮觀眾自己的判斷力，不由自主地參與劇情的發(fā)展 。這種鏡頭是電影鏡頭組成的主要成分，為導(dǎo)演大量運用 。
37、主觀鏡頭
是以攝影機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取的當(dāng)時目擊的景象，或者讓鏡頭與所代表的人物當(dāng)時的思想和行為相結(jié)合，使鏡頭本身代表角色參加表演 。它能使觀眾進入劇中，無形中使自己處于劇中人物的位置，直接感受到劇中人物的活動及情緒變化，帶來更逼真地介入感 。
38、正、反打鏡頭
它模擬劇中人對話時各自的視點 。一般表現(xiàn)為從聽話人的視點觀看說話人，并因此不斷變動對話雙方的視點 。這種鏡頭可以是不出現(xiàn)聽話人，而以聽話人的視點看說話人的主觀鏡頭；也可以是框住聽話人的肩部或頭部，從聽話人背面看說話人的客觀鏡頭 。如《花樣年華》蘇麗珍與周慕云第一次在飯店約會互相試探對方虛實的一場戲，就使用了正反打鏡頭 。
39、空鏡頭
又稱景物鏡頭，指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭 。它在提供銀幕視覺信息上有重要作用 。它在銀幕時空的轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片方面有獨特作用 。
40、切換
又稱為“切”，凡不用任何光學(xué)技巧如“化”、“劃”、“淡化”之類的手法作為過渡，直接由一個鏡頭轉(zhuǎn)化成另一個鏡頭，或由一場戲轉(zhuǎn)換成另一場戲，均屬于切換的范疇 。
用切換的方法，可以實現(xiàn)鏡頭的直接轉(zhuǎn)換，省去許多不必要的過程，增加影片的容量，觀眾也可以在視點不斷變化中獲得對劇情形象的全面了解，使之顯得節(jié)奏緊湊、對比強烈、簡潔明快 。
41、淡入、淡出
合稱淡，指畫面的漸顯、顯隱，是一種舒緩漸變的連接兩個鏡頭的手段 。畫面由明轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒，為淡出；畫面由暗轉(zhuǎn)明，以至完全清晰，為淡入 。
淡也是電影中表示時間空間轉(zhuǎn)換的一種技巧，常以此分割時間、空間，表明劇情段落 。它節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，帶有濃郁的情緒色彩 。
42、化出、化入
合稱化，又稱“溶出、溶入”，也是電影中表示時間和空間轉(zhuǎn)換和深化情緒的方法之一 。它的表現(xiàn)形式是前一畫面漸漸隱去（化出）之前，后一畫面即已開始漸漸顯露（化入），兩個畫面同時重疊隱現(xiàn) 。
這對于時空的自然過渡，造成前后聯(lián)系的感覺，具有重要的作用 。這種手法比較含蓄委婉，可以產(chǎn)生深化人物情緒的氛圍以及柔和、抒情的效果 。
43、劃入、劃出
合稱劃，也是電影中表示時間與空間轉(zhuǎn)換過程的技巧之一，即采用各種各樣的形式將兩幅畫面銜接起來 。一般的作法是“滑移”，使后一個畫面從前一個畫面上輕輕劃過，完成前后交替與場景的轉(zhuǎn)換 。
這種手法可以造成爽利、明快的節(jié)奏，給人以平行發(fā)展的印象，加強鏡頭之間的對列關(guān)系 。
44、長鏡頭
長鏡頭是指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件的鏡頭，它往往用一個比較長的鏡頭（在30秒~10分鐘之間）連續(xù)地對一個場景或一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體所處時空的連續(xù)性、完整性和真實性，它通過連續(xù)的時空運動把真實的現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風(fēng)格 。1920--1922年，英國導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的紀錄片《北方的納努克》更是被公認為早期長鏡頭攝影的經(jīng)典之作 。

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