大發(fā)這一出翻墻過(guò)院讓我情不自禁的想到了借著愛的翅膀飛過(guò)院墻把自己掛在陽(yáng)臺(tái)上的羅密歐，而且《羅密歐與朱麗葉》其實(shí)也是一出“女愛男-男追女”，雖然我想象不出二嫂能對(duì)大發(fā)說(shuō)出“我的慷慨像海一樣浩渺，我的愛也像海一樣深沉”，但我能想象的是：世代種植蘿卜起家的蒙太古家族與養(yǎng)豬大戶卡普萊特家族因?yàn)橐黄佼€的苞米地歸屬權(quán)問(wèn)題而結(jié)世仇，偏偏蒙太古家族的炮子少年英俊的羅密歐在鶴崗房展會(huì)上與快手主播卡普萊特家族美麗的朱麗葉相愛了，兩人在哈爾濱佛學(xué)院私定終身，而后羅密歐請(qǐng)朱麗葉表哥洗澡，為對(duì)方搓背以為文身是太埋汰用力過(guò)猛不幸將對(duì)方推入池中致死，只得連夜奔走錫林郭勒、呼和浩特、巴彥淖爾、伊犁哈薩克 。后經(jīng)哈爾濱佛學(xué)院高僧指點(diǎn)，朱麗葉謊稱服毒自殺，實(shí)則吃的是女性復(fù)合維生素片，羅密歐聽聞后迅速趕到，朱麗葉彼時(shí)睡的正香，想不開的羅密歐喝下劇毒農(nóng)藥百草枯，喝完之后不但沒(méi)死反而開始亂蹦，把朱麗葉吵醒，這才知是喝了大力，二人顧不得團(tuán)聚之喜率先狀告了制造生產(chǎn)假冒農(nóng)藥化肥的肇東化工三廠，政府后選址重建化工廠正選了兩家交惡的苞米地，將補(bǔ)貼均攤后兩家世仇化解，最后兩家一起包餃子看春晚，故事在羅密歐與朱麗葉合唱的小帽《小拜年》中完美落幕 。
掛在陽(yáng)臺(tái)的羅密歐
說(shuō)回到寡婦找光棍，不光寡婦，其實(shí)光棍這個(gè)形象的選取也是非常講究的 。一個(gè)溫柔善良的寡婦出現(xiàn)了，那么誰(shuí)來(lái)相配呢？有這么幾個(gè)選項(xiàng)：1已婚男士，2喪偶男士，3離婚男士，4光棍兒 。選1又出軌了，選2未免和寡婦的形象太接近，3可以選，但是這個(gè)離婚就還有前妻，總顯得不純粹，兩個(gè)人的故事變成了三個(gè)人的晚餐，有一種怎么吃也吃不完的感覺(jué)，而把只有兩個(gè)人演繹的故事嚴(yán)格限制在兩個(gè)人的范圍內(nèi)是一種非常恰當(dāng)合適的做法，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)最好的選項(xiàng)就是光棍，寡婦與光棍是多么的般配，是如此的金童玉女天造地設(shè) 。而且這是寡婦與光棍之間純粹的、沒(méi)有任何外界因素介入的情感故事，如果大發(fā)與村北頭看廟的王方丈和村南頭值班的劉保安同時(shí)看上你二嫂，那就不是寡婦找光棍之《墻里墻外》，而是鄉(xiāng)村愛情之《巴黎圣母院》 。而且一個(gè)“沒(méi)沾過(guò)女人邊”的光棍，一個(gè)“天災(zāi)病咽沒(méi)人問(wèn)，晚上回家炕冰涼”的光棍，更能調(diào)動(dòng)起觀眾的榮耀與惡意，使觀眾更開心也更放心的去觀賞這場(chǎng)戲 。
同為傳統(tǒng)戲劇，這幾出戲里，寡婦的形象與京劇中寡婦形象截然不同，甚至可謂天差地別，不管二嫂還是二娘，你在她們身上看不到那種喪偶后天坍地陷的悲慘，那種一人度日形只影單的可憐，她們不但積極樂(lè)觀健康的活著，還為了表達(dá)自己的情感、追求自己的幸福而切身行動(dòng)著 。因?yàn)橄矚g大發(fā)，二嫂將自己家的王八偷偷送給對(duì)方；為了和王錮爐多說(shuō)上幾句話，二娘反手把自家水缸一通亂砸；甚至馬寡婦做出那些過(guò)分的行為，也是出于對(duì)狄仁杰的好感，最后被勸哭更是說(shuō)明了這一點(diǎn) 。在幾千年世俗禮教的規(guī)訓(xùn)下，封建倫理的約束中，她們敢于承認(rèn)愛，敢于說(shuō)出愛，敢于用力去愛，支撐她們的是無(wú)比的勇氣和對(duì)幸福的向往 。她們認(rèn)同自己的身份，但是她們不安于命運(yùn)的安排，她們用愛去交換愛，用自己今天的勇敢交換明天的幸福，當(dāng)她們?yōu)橥蟮拿篮蒙钆e杯喝彩的時(shí)候，你早已經(jīng)忘了，原來(lái)她們是，她們?cè)?，“寡婦” 。
這就是最開始我看這段《墻里墻外》的時(shí)候，令我最感興趣的“寡婦”形象，當(dāng)時(shí)我沒(méi)有想太多，但是我確實(shí)留意到了這種獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)，你可以說(shuō)二人轉(zhuǎn)的這種人物設(shè)定是為了故事發(fā)展，你可以說(shuō)這種場(chǎng)景推進(jìn)是出于劇情需要，你可以假設(shè)分析所有這種情況發(fā)生的原因，但是改變不了的是，二人轉(zhuǎn)貢獻(xiàn)出了一系列（雖然我只找到仨）中國(guó)文學(xué)戲劇歷史上（幾乎）最富有自由精神的寡婦形象 。二人轉(zhuǎn)劇作家跨過(guò)無(wú)數(shù)先前創(chuàng)作者們筆下悲慘干癟的靈魂，為這些在文學(xué)藝術(shù)史上屢受輪回的寡婦們注入了新的生命，她們何其有幸來(lái)到今天，我們也同樣有幸，能等到她們 。
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