馬伶，名錦，字云將 。他的先輩是西域人，當時人還稱呼他為馬回回 。
侯方域說：真是不尋常啊，馬伶自己這種求師的經(jīng)歷 。他認為李伶的演出已是絕技，無處能學到超過他的技藝，竟然跑去侍奉顧秉謙，見到顧秉謙就猶如見到了嚴嵩一樣，讓嚴嵩本人來教演嚴嵩的人，怎么能不精妙呢?唉!馬伶以自己的技藝不如人家為恥，就遠走幾千里，做了三年差役 。倘若三年還不能學到要學的東西，就仍然不回來 。他的意志如此堅定，技藝的精湛又何須再問呢?
《馬伶?zhèn)鳌焚p析《馬伶?zhèn)鳌菲绦?，但結(jié)構(gòu)安排上卻獨具匠心 。全文極為緊湊，先概括地介紹人物身分及背景，隨即跳躍到金陵興化、華林兩部的角技及馬伶的失敗 。馬伶戲未終場而遁走，他能否東山再起未容讀者懸想，作者的筆鋒已轉(zhuǎn)到三年后馬伶歸來，在新的一番高下較量中大獲全勝 。至此，又使讀者產(chǎn)生了這三年中馬伶如何能夠演技大進的懸念 。
通過這樣層層蓄勢，作者才在最后闡明其獲勝的原因，理至此而大明 。馬伶之敗與其轉(zhuǎn)敗為勝，皆為此段之鋪墊 。這篇文章即是用逆來振起文勢的 。
試想，假如按時間的順序在馬伶失敗后，接著寫他如何在顧秉謙門下為卒三年，再寫他歸來獲勝，則文章勢必結(jié)構(gòu)松懈，索然無味 。用“逆”固然巧妙，而此文尤為巧妙之處在于“逆”中有“順” 。
對于馬伶這三年中的經(jīng)過，作者沒有進行呆板的敘述，而是借華林部伶人拜訪馬伶時由其親口道出，所選擇的敘事角度極為高明 。從事情發(fā)生的時間來看，其夜華林部過訪是“順”，而馬伶所說之事則是“逆”，“逆”中有“順”，使得文氣非常自然 。千錘百煉而又自然無痕，于此可見作者的藝術(shù)功力 。
《馬伶?zhèn)鳌穭?chuàng)作背景明思宗崇禎十二年(1639年)，侯方域游歷南方，后來居留南京，參加復(fù)社，與魏黨余孽阮大鉞進行過斗爭 。這篇人物小傳，是他寓居南京時寫就 。文章采錄了南京當時的傳說，以張揚馬伶其人其事，并將矛頭指向顧秉謙，旁敲側(cè)擊，來譏諷阮大鉞 。
《馬伶?zhèn)鳌纷髡呓榻B侯方域(1618年—1654年)，明末清初散文家，字朝宗，號雪苑，河南商丘人 。出身于官僚地主家庭，為明戶部尚書侯恂之子，師事名儒倪之璐 。年青時即有文才，為人豪邁不羈，曾游江南，寓居南京，組織“復(fù)社”，為當時文人所推崇，與方以智、冒襄、陳貞慧，共稱“四公子” 。
明亡，南明弘光朝廷為馬士英、阮大鋮把持，他與“復(fù)社”文士共檄阮大鋮之罪，遂遭迫害，往投江北鎮(zhèn)高杰 。未幾，變節(jié)降清，并向清總督出謀獻策，企圖消滅農(nóng)民起義軍 。順治八年(1651年)，應(yīng)河南鄉(xiāng)試，中副榜，由此名聲大跌 。后抑郁而死 。
他工于詩文，詩追杜甫，文學韓歐，才氣橫溢，與魏禧、汪琬齊名，稱“清初三家” 。著作有《壯悔堂文集》《回憶堂詩集》 。
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