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拉格泰姆鋼琴演奏家通常在妓院與酒吧維持生計，那是解放后對黑人演奏家開放的少數(shù)就業(yè)機(jī)會。

巨大的密西西比河汽船，上面浮動的舞廳為早期的黑人爵士樂隊提供了重要的就業(yè)機(jī)會
另外他們還可以在新奧爾良這樣的南方城市，在口碑較好的送葬銅管樂隊中找到工作。
這些樂隊做得風(fēng)生水起，樂手能夠廉價獲取內(nèi)戰(zhàn)中軍樂隊棄用的二手樂器。
樂隊進(jìn)行曲借鑒了拉格泰姆的典型風(fēng)格，經(jīng)常把古典音樂，如肖邦的葬禮進(jìn)行曲，進(jìn)行爵士化處理。

1923年芝加哥的“新奧爾良節(jié)奏之王”樂隊
當(dāng)此種風(fēng)格與更粗放的布魯斯元素融合時，帶有迪克西蘭風(fēng)格的早期合奏爵士樂便應(yīng)運(yùn)而生了。
爵士樂的錄制最早出現(xiàn)在1917年， 1923年以后開始迅速普及，那時音樂活動的中心已轉(zhuǎn)移到了芝加哥和紐約。
查爾斯頓舞之類的舞蹈不斷流行開來，引導(dǎo)爵士樂發(fā)展出一種節(jié)拍更為緊湊、旋律更為輕快的活躍風(fēng)格。
20世紀(jì)20年代，爵士樂在杰利·羅爾·莫頓、路易斯·阿姆斯特朗等眾多杰出先驅(qū)的手上進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。

杰利·羅爾·莫頓的紅熱辣椒面樂隊，照片攝于1926年的芝加哥
艾靈頓公爵1927年至1932年在哈萊姆棉花俱樂部的作品，終于讓爵士樂產(chǎn)生了一名作曲家，配得上與古典樂作曲家在思想高度上的同等贊譽(yù) 。
艾靈頓創(chuàng)作了一連串結(jié)構(gòu)緊湊的佳作，均為三分鐘的格式，能夠完美契合78轉(zhuǎn)唱片錄制的技術(shù)局限。
之后他又尋求新的突破，編寫了篇幅較長的作品。

鍵盤前的艾靈頓公爵，自有一種溫文爾雅的情態(tài) 。他出身于中產(chǎn)階級家庭，集社會地位與空前的作曲才能于一身，并在20世紀(jì)30年代不斷提升爵士樂的水準(zhǔn)
盡管20世紀(jì)30年代爵士樂持續(xù)受到知識分子的尊重，但仍未能徹底擺脫其早期與性和底層生活的聯(lián)系。
在實行禁酒令期間，爵士樂與非法飲酒有著脫不開的關(guān)系，之后，又扯上了濫用硬性毒品，毒癮導(dǎo)致許多有才華的音樂家過早地——也往往是貧窮地死去，爵士樂的名聲因此而不斷受到損害。

1925年維也納紅磨坊俱樂部的一個場景，生動展現(xiàn)了早年爵士樂與純粹享樂主義之間的密切聯(lián)系
爵士樂似乎更大程度上源于奴隸制與種族不和。
從20世紀(jì)30年代初開始，許多美國的爵士音樂家選擇移居法國，在法國他們擁有更高的社會地位，聽眾的欣賞水平也更高，他們因此而受到歡迎。
20世紀(jì)30年代，藝術(shù)樂、流行樂和爵士樂三股音樂流派緊密交融，可謂前無古人，后無來者。
爵士樂不斷的商業(yè)成功，確保它在戰(zhàn)前幾年變成了流行音樂。
而區(qū)分度較高的交響爵士，經(jīng)過喬治·格什溫、阿龍·科普蘭等作曲家的精心耕耘，似乎注定將陽春白雪和下里巴人融合成大眾接受的經(jīng)久不衰的合成風(fēng)格。