密斯凡德羅簡介：密斯凡德羅的設(shè)計理念是什么？簡介密斯凡德羅作品有哪些？本文這就為你介紹：
密斯凡德羅簡介
密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe），德國建筑師，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現(xiàn)代建筑大師 。
【密斯凡德羅的設(shè)計理念簡介密斯凡德羅作品有哪些？】
密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念 。
密斯凡德羅的設(shè)計理念
一、少就是多
“少就是多”，這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來 。國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于那一大片空白之中 。
當(dāng)“少就是多”從密斯口中說出來時，當(dāng)然沒有東方人悠閑與怡然，有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性 。是的，“少”不是空白而是精簡，“多”不是擁擠而是完美 。
密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu) 。"Less is more"，密斯對他的學(xué)生如是說，“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān) 。”
巴塞羅那的德國館是這樣一個例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化，沒有奇形怪狀的擺設(shè)品，有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間 。
與此相類的還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈 。這座仿佛凌空生起的摩天大樓無疑是紐約最精致的建筑之一，這種精致不是來自樓里樓外充斥的雕花線腳，而是來自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，茶色玻璃和內(nèi)部簡約的空間 。
在二十世紀(jì)以前，建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時也受到當(dāng)時的建筑擁有者的思想限制 。在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征 。
只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時，建筑才會產(chǎn)生根本性的變革，二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì)，電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動的前列 。
無疑，密斯正是這樣一位先行者 。“少就是多”就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的 。在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具，都要精簡到不能再改動的地步 。
我們無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言，總之，現(xiàn)在它影響我們這個世界已經(jīng)七十年了 。
二、流通空間
在二十世紀(jì)初這應(yīng)該是個很前衛(wèi)的名詞 。我相信在密斯做了巴塞羅那的德國館后歐洲建筑界的震動是多么巨大 。
的確，對于那些從學(xué)院里走出來的建筑師，對于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對建筑學(xué)的定義和限制的建筑師來說，這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的--流動的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念 。
有趣的是，在西方，這是種全新的東西，而在古老的東方，中國古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動空間 。
與二十世紀(jì)其他三位建筑大師中的賴特不同的是，密斯從頭到尾根本就沒顯露過對中國文化的興趣與向往 。但“流通空間”概念和中國傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性 。
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