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【“布朗云”風(fēng)波已散國乙的玩家矛盾卻遠(yuǎn)未解決】

《光與夜之戀》婚紗微博下的兩方玩家的明顯矛盾
導(dǎo)致這一點(diǎn)的原因有很多，從根源上來說這與日乙國乙游戲本身的積累和發(fā)展有關(guān)，一方面日乙的發(fā)展歷史比國內(nèi)早了許多，另一方面日乙不論是在誕生之前還是誕生之后，除去游戲這一載體，一直有輕小說、漫畫、動(dòng)畫等模式來進(jìn)行衍生發(fā)展。

經(jīng)典日本乙女游戲《遙遠(yuǎn)時(shí)空中》系列
這致使了日乙不論是在誕生時(shí)間還是整體積累上都遠(yuǎn)超國乙，同時(shí)由于從早期開始，不少日乙游戲在創(chuàng)作時(shí)都會明確女主名字和長相，部分還會有相應(yīng)配音，尤其在動(dòng)漫化盛行的時(shí)間里，大量經(jīng)典乙女游戲作品被搬上電視，這些作品中都會在開頭明確女主的獨(dú)立存在。
甚至在部分女主人設(shè)塑造極好的乙女向游戲中，還會有不少的女主粉，還出現(xiàn)過女主人氣高過男主的情況，官方也會推出相應(yīng)的女主周邊。典型如日乙《蝶之毒華之鎖》中官方女主野宮百合子，是作為獨(dú)立個(gè)體推出過官方的單人周邊的。而這樣的情況放到國乙圈子里無疑會掀起軒然大波。

但除了積累，國乙目前的玩家生態(tài)，更多還有游戲本身側(cè)重不同的緣故導(dǎo)致。日乙從1994年的《安琪莉可》開始算起，發(fā)展到現(xiàn)在其主要的營收模式仍是主單機(jī)+買斷制，賣點(diǎn)重點(diǎn)放在劇情和人設(shè)上。
而國乙真正的爆發(fā)點(diǎn)是在2017年的《戀與制作人》，在此前單機(jī)的國乙并不被大眾所關(guān)注，也沒有穩(wěn)定的盈利方式。而作為網(wǎng)絡(luò)游戲的《戀與制作人》，是手游+可持續(xù)運(yùn)營的模式，賣點(diǎn)除了人設(shè)和劇情，重點(diǎn)其實(shí)更多放在“陪伴”和“破壁”這倆點(diǎn)上，強(qiáng)調(diào)游戲角色對玩家的陪伴，以及破次元壁的互動(dòng)感。

這樣的設(shè)定從根本上決定了玩家代入，才能獲得最大收益，乃至國乙的女主也大部分沒有設(shè)置過于強(qiáng)烈的個(gè)人性格和專屬姓名配音，同時(shí)國乙無時(shí)無刻強(qiáng)調(diào)對玩家的陪伴，玩家生日的電話，逢年過節(jié)的問候……這一做法本身就側(cè)面引導(dǎo)了玩家對游戲的代入。甚至大部分國乙手游在宣傳時(shí)，也更多會強(qiáng)調(diào)“你”這一稱呼，強(qiáng)調(diào)與游戲角色互動(dòng)的是玩家自己。

可以說國乙圈子目前代入黨遠(yuǎn)多于女主黨的現(xiàn)狀，是由市場和游戲本身選擇的。但矛盾的是，國乙手游在運(yùn)營過程或者說項(xiàng)目創(chuàng)立時(shí)，又經(jīng)常會出現(xiàn)模糊女主究竟存不存在的事件。從《戀與制作人》的“悠然事件”到《未定事件簿》的“女主薔薇”和卡面風(fēng)波，再到《光與夜之戀》之前同樣的第三視角卡面風(fēng)波……這樣的矛盾導(dǎo)致了玩家的割裂，也導(dǎo)致了代入黨玩家與女主黨玩家，玩家與官方之間的矛盾不斷。

在《光與夜之戀》本次的“布朗云”風(fēng)波中，雖沒有涉及明確的女主黨和代入黨之爭，卻仍有兩方玩家產(chǎn)生爭論的情況，甚至風(fēng)波本質(zhì)上，仍是“女主究竟要不要有獨(dú)立人設(shè)”的老問題。
從《戀與制作人》到《未定事件簿》再到《光與夜之戀》，它們當(dāng)初的“女主”爭論與風(fēng)波都已初步歸于平靜，但潛藏的問題卻完全沒有解決。國乙本身的市場模式和玩家形態(tài)，都決定了代入黨的絕對優(yōu)勢，而這樣生態(tài)本身究竟是不是一個(gè)好的狀況，最終還是要交給玩家和市場來決定。