隨著機(jī)繡的發(fā)展，傳統(tǒng)手工刺繡受到了前所未有的挑戰(zhàn) 。錫繡也是曾經(jīng)曾經(jīng)繁華的針尖景象上的一道靚麗風(fēng)景，但現(xiàn)在錫繡的繡工越來(lái)越少，我們不禁為這樣優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工刺繡文化的漸行漸遠(yuǎn)而擔(dān)憂 。那么，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)了解并回顧下無(wú)錫文化之錫繡吧 。
【豐富多彩的無(wú)錫錫繡文化】錫繡，江蘇無(wú)錫地區(qū)刺繡的簡(jiǎn)稱 。無(wú)錫臨近蘇州，地處錦繡江南、太湖之濱，風(fēng)光秀麗、人文薈萃，自古就是魚米水鄉(xiāng)，是江蘇刺繡的重要產(chǎn)地之一 。錫繡早在明朝中葉就作為貢品上奉朝廷，清末民初時(shí)則有“不唯國(guó)人知之，薄海內(nèi)外，靡不知之焉”一說(shuō) 。曾一度名比蘇繡，當(dāng)時(shí)曾有人指出：錫繡“實(shí)比汀繡，蘇繡為優(yōu)” 。
無(wú)錫刺繡經(jīng)過幾千年的沉淀，錫繡已形成一套較完整的理論體系，并形成了單面繡、切馬鬃繡、堆紗繡、戳紗繡、發(fā)繡、盤金繡、雙面精微繡等10種繡法，其中切馬鬃繡是無(wú)錫刺繡特有的傳統(tǒng)繡法，而雙面精微繡是錫繡另種特色針法，更使失傳千年的中華絕技再次重放異彩 。錫繡的針法更有多達(dá)30多種，正搶、反搶、平套、散套、桂花、刻鱗、亂針……讓人不得不驚嘆錫繡技藝的豐富多彩 。
因?yàn)榈玫綍嫿鐓f(xié)助，錫繡在發(fā)展過程中逐漸走向了“陽(yáng)春白雪”，也形成了“無(wú)畫不能繡”的特點(diǎn) 。無(wú)錫刺繡和書畫藝術(shù)緊密結(jié)合，錫繡從書畫中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)拓展自身表現(xiàn)題材和藝術(shù)內(nèi)涵，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)畫無(wú)畫不能入繡的“盛景” 。錫繡的繡稿來(lái)源于書畫，但它又不同于書畫，多樣的繡法和多變的針法讓錫繡又具有了獨(dú)特的觀賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值 。
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