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中國當(dāng)代著名作家 中國當(dāng)代著名作家( 二 )

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張潔后來寫的三卷本長篇小說《無字》其實(shí)也就是繼續(xù)深化也完整化了這段歲月故事 。小說以極為勇敢的筆觸去仔細(xì)刻畫了兩位敢于將愛付諸實(shí)踐的戀人之間的關(guān)系，與第一部作品不同的是，這部小說里所出現(xiàn)的人物在年齡、身份以及各種社會地位上的差異讓兩位苦苦相愛的人的生活過得顛三倒四，愛得奇異，愛得苦痛 。張潔只是寫出了這種生活的真況，卻對此未置一詞，這難道是作家的疏忽嗎？否 。這恰恰是作家在體驗(yàn)了愛情的全過程后對生活的徹悟 。如果允許我略作發(fā)揮的話，這個(gè)意思就是，愛雖然是不可忘記的，但愛也是不能去真正實(shí)踐的 。愛是太脆弱太虛無飄渺的東西，根本經(jīng)不住人世間那么多俗務(wù)和流水般日子的磨練的 。都會發(fā)生改變的 。人的存在需要感情，而感情卻也常常讓人無所適從 。張潔因此把小說起名為《無字》，個(gè)中意涵，只能品卻無法說得清楚 。讓我感到特別滿意的是，這部作品受到了茅盾文學(xué)獎的重視，而張潔也是茅獎十余次評獎中唯一一位兩次獲獎的作家 。另一部作品是長篇小說《沉重的翅膀》 。張潔自己的生活被她處理地完全富有夢幻感 。富麗堂皇的福建漆器家具上面蒙上了灰塵，冰箱里是長期單身無計(jì)劃生活產(chǎn)生的過期食品，以及寧可坐著公車也要去北京CBD國貿(mào)法國面包房購買法式長棍 。說不適應(yīng)其實(shí)已經(jīng)完全適應(yīng)了這種生活 。懂得生活懂得感情懂得男人的女作家唯一不太明白的是她自己 。一份知識女性的生活究竟該是什么樣的？這個(gè)問題她依然還會思索下去 。
而那篇散文《世界上最疼我的那個(gè)人去了》讀得我淚流滿面 。張潔以愛情入手寫小說，結(jié)局卻念叨的是人間常情父母之愛 。從中我們也可以找到一點(diǎn)作家對人世間愛情的別樣的理解 。這樣的情感誰都有過，而我們卻寫不出這樣的文字，張潔做到了 。
這就是我心目中的張潔 。
劉心武
劉心武
劉心武在中國當(dāng)代作家當(dāng)中屬于完全的獨(dú)立創(chuàng)作，所謂獨(dú)立，就是他既不與“右派”作家為伍，也不與后起的知青以及青年作家結(jié)群 。他的創(chuàng)作無論是起步還是進(jìn)入洪流走得都與眾不同 。他發(fā)表最初作品的時(shí)間可以追溯到1958年 。而令他一舉成名的作品則是發(fā)表在1977年第11期《人民文學(xué)》雜志上的短篇小說《班主任》 。反思文學(xué)最初的兩篇代表作品，一篇是正在復(fù)旦大學(xué)讀書的學(xué)生盧新華的《傷痕》，另一篇就是劉心武的這篇《班主任》 。小說以北京某中學(xué)班主任張俊石接收了一個(gè)小流氓插班生為線索展開，表現(xiàn)了也批判了“四人幫”文化專制主義對青少年造成傷害的嚴(yán)重后果 。小說中刻畫的女同學(xué)謝惠敏的形象對某些極端思想形成了很好的概括 。小說發(fā)表后引起轟動，編輯部接收到的讀者來信像雪片一樣 。謝惠敏也成為經(jīng)久不息的話題 。與許多通過喊口號式的爆發(fā)不同的是，小說透過對謝惠敏這樣扭曲靈魂人物的深度開掘，表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)生活的曲折復(fù)雜 。
劉心武當(dāng)時(shí)還在一所中學(xué)任教 。而歷史上由教師轉(zhuǎn)向?qū)懶≌f并取得極大成功的例子一直不少 。劉心武沒有想到歷來與世無爭的自己竟然一舉登上了時(shí)代潮流的頂端 。劉心武這個(gè)名字也為人們所津津樂道 。劉心武因?yàn)檫@篇作品被剛剛興起的北京《十月》雜志所看重，調(diào)入后就參與了《十月》雜志的創(chuàng)辦 。與當(dāng)一個(gè)編輯相比，他自然更加傾向于當(dāng)一個(gè)作家 。劉心武的性格是不善與人交往，更加喜歡獨(dú)自思考，把自己悶起來，遠(yuǎn)離那些吵吵嚷嚷，也遠(yuǎn)離各種是非，這樣的個(gè)性當(dāng)干部不一定好，當(dāng)作家卻成了優(yōu)勢 。于是，他的作品來了 ?！?.19長鏡頭》《公共汽車詠嘆調(diào)》，一個(gè)比一個(gè)更加切入火熱的生活，緊扣發(fā)生在中國、北京的焦點(diǎn)時(shí)刻，引發(fā)社會各界的強(qiáng)烈關(guān)注 。一個(gè)甘愿寂寞息事寧人的作家寫的作品都這么火，儼然不是作家的選擇 。作家更愿意做的是，把自己蜷縮在隱匿處，寫自己想寫的作品 。至于讀者是不是喜愛、出版社是不是那么看好，他都不很在意 。那個(gè)年代也還沒有市場以及版稅的概念 。盡管過的不是那種日進(jìn)斗金的日子，但本來就對享樂缺乏興趣的作家對此并無多大抱負(fù) 。很快，作家又找到了一個(gè)可以發(fā)揮的領(lǐng)域 。

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