在敘事上采用生活流的線索展開，不對生活素材做人為的加工、剪輯和修飾，而敘述者盡量隱藏自己的態(tài)度，采用所謂“零度視角”的方式“描述”生活 。但是，這種原原本本地描寫生活的方法，往往給人絮絮叨叨的感覺，像老太婆啦家長，雞毛蒜皮，家長里短，說起來沒完 。新寫實主義有兩個原則：一是現(xiàn)實生活的原生態(tài)，一是作家情感的零度介入 。
這樣的寫作，既可以現(xiàn)實故事迎合讀者的需要，又可以安全地在現(xiàn)實主義的道路上行走 。新寫實作家主要是知青一代作家，前輩作家特別是右派作家在現(xiàn)實主義文學(xué)中的命運，及他們年輕生命親歷的文革悲劇，讓他們在嚴(yán)峻緊張的現(xiàn)實面前頓悟新寫實的智慧 。當(dāng)然，池莉為代表的湖北的很多作家也都是這一創(chuàng)作體驗的推崇者 。羅蘭·巴特曾經(jīng)感嘆地說：“世界上敘事作品之多，不可勝數(shù) 。
”池莉的《煩惱人生》以冷靜直面生活的態(tài)度顯示生活的原初色彩，更靠近傳統(tǒng)現(xiàn)實主義，敘述了印家厚這個普通工人一天的生活流程，一樁樁、一件件雜亂焦心而又不得不去應(yīng)付的事情糾纏著他，使他這一天顯得如此漫長和難耐；《煩惱人生》中的印家厚在面對妻子以外的年輕女性時，雖然也會被一種溫暖的惆悵所襲擊，但他最后還是不忍心也無力做出另一種選擇 。
《太陽出世》則細(xì)致地描寫了結(jié)婚、懷孕、分娩、上戶口、請保姆等瑣碎事情，就更是讀來令人有同感的時刻也有崩潰之感 。這一點和劉震云的《一地雞毛》有點類似 。在劉震云刻畫的“小林”那里，物質(zhì)貧困其實只是精神貧困的一種象征，他的一應(yīng)日常煩擾，使他在“一地雞毛”的圍困中顯得毫無辦法 。池莉的許多作品在當(dāng)今的文壇已獲得了巨大成功，《生活秀》無論從它的現(xiàn)實意義還是文學(xué)表現(xiàn)手法上、商業(yè)價值上，都可以說是一種成功，獲全國優(yōu)秀中篇小說獎，魯迅文學(xué)獎以及《人民文學(xué)》，《十月》，《當(dāng)代》，《小說月報》，《大家》，《中篇小說選刊》等各種文學(xué)獎50余項 。
池莉的新寫實主義小說有多部被改編為電影，電視 。中國當(dāng)代著名作家王蒙評價池莉說：“池莉的寫實風(fēng)格在讀者中大受歡迎，據(jù)說她的不少小說可以賣到幾十萬冊，這是我輩難以望其項背的 ?！背乩蜃约涸谡劦轿膶W(xué)創(chuàng)作時說：“我不可能不寫小說，我這一生當(dāng)中但凡有可能我都是當(dāng)作家不可能干別的 。我就是喜歡與文字打交道，不愿意和人打交道 。
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