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池莉作品有哪些,武漢市文聯(lián)主席池莉

云知道池莉

池莉的新寫實(shí)主義小說有多部被改編為電影，電視 。池莉小說的特點(diǎn)是新寫實(shí)主義 ?！短柍鍪馈穭t細(xì)致地描寫了結(jié)婚、懷孕、分娩、上戶口、請保姆等瑣碎事情，就更是讀來令人有同感的時(shí)刻也有崩潰之感 ?！靶聦憣?shí)主義”的作品對現(xiàn)實(shí)負(fù)面現(xiàn)象的揭露與批判，筆觸很有鋒芒，刻畫的事件與人物也有一定的典型意義，這種探索與創(chuàng)新無疑豐富了我國文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)，也是值得肯定的 。
池莉小說的特點(diǎn)有哪些？

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池莉小說的特點(diǎn)是新寫實(shí)主義 。新寫實(shí)主義是對“新寫實(shí)小說”一種藝術(shù)理論概括 。80年代中期以后，我國文藝創(chuàng)作出現(xiàn)的一種新的創(chuàng)作方法和流派 。作為一種創(chuàng)作現(xiàn)象，新寫實(shí)主義有別于現(xiàn)實(shí)主義或現(xiàn)代主義作品的藝術(shù)風(fēng)貌 。新寫實(shí)主義的作品都在不同程度上淡化塑造“典型環(huán)境中的典型性格”，追求描寫生活的“原生態(tài)”，竭力隱蔽作者的主觀感情和思想傾向 。
新寫實(shí)主義作家對生活的表現(xiàn)也是有選擇的，只不過他們都竭力淡化社會(huì)階級(jí)關(guān)系和政治歷史背景，避開重大的矛盾沖突與斗爭，致力于描寫生活瑣事、性愛心理和生命沖動(dòng) 。正因如此，很多人評價(jià)說“新寫實(shí)主義”很難產(chǎn)生視野恢宏的反映現(xiàn)實(shí)的偉大作品，其藝術(shù)視角與人生哲學(xué)陷入偏斜 。池莉的小說絕大多數(shù)都屬于我們說的“新寫實(shí)主義小說” 。
【池莉作品有哪些,武漢市文聯(lián)主席池莉】“新寫實(shí)主義”的作品對現(xiàn)實(shí)負(fù)面現(xiàn)象的揭露與批判，筆觸很有鋒芒，刻畫的事件與人物也有一定的典型意義，這種探索與創(chuàng)新無疑豐富了我國文學(xué)的表現(xiàn)形態(tài)，也是值得肯定的 。但這類作品對生活取材的偏狹和對生活理解的欠缺，使作品的主題缺乏亮色和積極進(jìn)取的人生態(tài)度 。在80年代的建設(shè)四化的偉大斗爭和改革開放中，“新寫實(shí)主義”的作家正在不斷擴(kuò)大自己的生活視野，提高自己的思想境界 。
新寫實(shí)主義小說相比傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義無疑更具有開放性和包容性 。特別是在題材的選擇和對“現(xiàn)實(shí)生活”的處理方式上，其創(chuàng)作特點(diǎn)則顯示出鮮明的個(gè)性 。在文學(xué)精神上，以寫實(shí)為主要特征，并特別注意現(xiàn)實(shí)生活還原形態(tài)，真誠直面現(xiàn)實(shí)和人生，放逐理想，解構(gòu)崇高 。在題材上注重對凡俗生活的表現(xiàn)，大量平淡瑣碎的生活場景與操勞庸碌的小人物成為作品的中心 。
同時(shí)對傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義而言，他們不再追求“本質(zhì)的真實(shí)”，而追求一種本色的“體驗(yàn)真實(shí)”，他們的動(dòng)機(jī)不是改造生活和超越生活，而是認(rèn)同現(xiàn)實(shí)和接受現(xiàn)實(shí) 。池莉的小說《來來往往》中的故事開始于文革時(shí)期，正值青春發(fā)育期的康偉業(yè)暗戀上了毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)的比他長三歲的女主角戴曉蕾，戴曉蕾對他的癡情給予了超越友情的回報(bào)，使康偉業(yè)第一次嘗到了異性的溫情，經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)回城的康偉業(yè)經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了軍區(qū)高干子女，現(xiàn)役軍人段莉娜 。
開始，康不屬意段，但經(jīng)段的軟硬兼施和不懈努力，康與她結(jié)為夫妻，一步步走進(jìn)生活的步調(diào)之中 。80年代中期，改革的浪潮中康偉業(yè)下海經(jīng)商成功，在工作中他與總公司派來指導(dǎo)工作的林珠接觸頻繁并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情碰撞 。最后，林珠因段莉娜的自殺未遂而離去，給康偉業(yè)留下了美麗而痛苦的回憶，但他并未因此而走回破裂的家庭，機(jī)緣使他遇見了女青年時(shí)雨蓬 。
處于身心極度矛盾的康偉業(yè)該何去何從 。在來來往往的人潮中，他茫然 。在表現(xiàn)手法上，“新寫實(shí)小說”追求一種更為豐厚、博大的文學(xué)境界 ?！靶聦憣?shí)小說”善于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各種流派在藝術(shù)上的長處，但褪去偽現(xiàn)實(shí)主義的那種直露、急功近利的政治化色彩 。它放棄了先鋒小說的變形、分割、組合和拼貼，不再刻意進(jìn)行生活的虛構(gòu)性再創(chuàng)造，而是“流水帳”式的“還原生活”，表現(xiàn)人們生存的世俗狀態(tài) 。

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