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影視文學(xué)腳本和分鏡頭腳本一樣嗎？有哪些不同？

臨風(fēng)影劇，我來(lái)回答！影視文學(xué)腳本和分鏡頭腳本是不一樣的。文學(xué)腳本是編劇寫(xiě)出來(lái)的文字劇本，只要有一定的文學(xué)功底，按照一定規(guī)范的格式，把故事內(nèi)容寫(xiě)出來(lái)就行了。臨風(fēng)就寫(xiě)過(guò)一些這樣的劇本，關(guān)鍵在于內(nèi)容是否充實(shí)，有新意，格式方面其實(shí)是可以不拘小節(jié)的。下面是我寫(xiě)的一個(gè)劇本的片段，該劇本曾經(jīng)入圍云萊蕪·新編劇大賽，被評(píng)委五百老師（網(wǎng)劇《心理罪》導(dǎo)演，《白夜追兇》監(jiān)制）稱為最工整的劇本——6、街道日外△城廂派出所的轄區(qū)處在城市邊緣地帶，沿河的街道上破敗不堪，很多平房上都用紅色油漆寫(xiě)著大大的“拆”字。
不時(shí)有建筑工程車(chē)輛駛過(guò) 。△一座老樓的墻面上貼著藍(lán)白相間的警民聯(lián)系牌，上面寫(xiě)著“警民一家人，我在您身邊” 。△特寫(xiě)：馮海鳴的照片、姓名及電話 ?！黢T海鳴和老賈一路步行打聽(tīng)著，把照片給行人、拾荒者和街邊大爺大媽看，得到的都是搖頭。△在一個(gè)岔路口，馮海鳴向老賈做了個(gè)手勢(shì)，兩人分開(kāi)行走。△馮海鳴摘下帽子，抹了一把額頭的汗水，繼續(xù)向前走去。
7、程記抻面館日外△年輕的面館老板程默（白色短發(fā)，少白頭）身上系著圍裙，拿著掃帚清掃著面館門(mén)口的地面。馮海鳴走了過(guò)來(lái) 。馮海鳴：老板，打聽(tīng)一下，你認(rèn)不認(rèn)識(shí)照片上的人？△程默接過(guò)照片，表情木然地看著。馮海鳴：見(jiàn)過(guò)嗎？程默：（點(diǎn)頭）好像……好像是孫醫(yī)生診所的那個(gè)護(hù)士吧？△馮海鳴頓時(shí)眼睛一亮，情不自禁地吹了聲口哨。
△程默表情。8、國(guó)偉診所門(mén)口日外△馮海鳴一路走過(guò)來(lái)，看著“國(guó)偉診所”的牌子，推門(mén)走了進(jìn)去。再說(shuō)分鏡頭腳本。分鏡頭腳本則是導(dǎo)演根據(jù)拍攝需要，在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成為一個(gè)個(gè)具體畫(huà)面，按照順序標(biāo)明鏡頭的序號(hào)，以便攝影師作為拍攝時(shí)的參考。同時(shí)，分鏡頭腳本也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，理解劇本內(nèi)容，進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù) 。
作為一名優(yōu)秀的編劇，如何把小說(shuō)語(yǔ)言向劇本語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，成功后，小說(shuō)語(yǔ)言和劇本語(yǔ)言，有何不同？
【如何將劇本轉(zhuǎn)化分鏡頭,分鏡頭腳本創(chuàng)作指南】

小說(shuō)偏文藝描寫(xiě)，雖然有大量情節(jié)支撐，但是還是有很多的心理刻畫(huà)，很多具體的東西都模糊處理，有的小說(shuō)雖說(shuō)細(xì)節(jié)豐富，時(shí)間地點(diǎn)都很詳實(shí)，但是仍然不能夠完全考慮現(xiàn)實(shí)情況，有的小說(shuō)太多天馬行空的想象并不能夠被鏡頭語(yǔ)言所呈現(xiàn) 。為什么很多小說(shuō)拍成影視劇后效果不如人意，就是因?yàn)殡娪笆蔷呦笏囆g(shù)，小說(shuō)說(shuō)到底是想象藝術(shù)，一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，翻拍出來(lái)肯定不如人意。
反觀劇本，必定有大量的寫(xiě)實(shí)，時(shí)間必須明確，早上、中午還是晚上，地點(diǎn)是在哪里，房屋擺設(shè)，戶外情景，必須詳實(shí)，另外必須有大量的對(duì)白，情節(jié)大部分由對(duì)白來(lái)支撐，可以去看一看我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)這本書(shū)，基本上可以算作是劇本了，寫(xiě)得特別詳實(shí)，跟日記的題材差不多，幾月幾號(hào)，早晨，天氣情況，事件地點(diǎn)，然后就是人物的刻畫(huà)與大量的對(duì)白，就算的心理的描寫(xiě)基本也都可以算作是畫(huà)外音，我是先看過(guò)電視劇再看的小說(shuō)，基本完全復(fù)原了當(dāng)時(shí)的情景，演員的表演與畫(huà)面的展現(xiàn)與小說(shuō)基本完全吻合，體會(huì)到了很強(qiáng)的閱讀快感。
與我之前所看過(guò)的小說(shuō)完全不一樣，強(qiáng)烈的真實(shí)感，跟電視劇呈現(xiàn)出的效果基本是完全一樣的。這還只是由小說(shuō)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成編劇語(yǔ)言，更深的還有情節(jié)的環(huán)扣，小說(shuō)畢竟節(jié)奏比較慢，如果完全按小說(shuō)來(lái)拍估計(jì)沒(méi)人能堅(jiān)持看下去，這也是為什么很多人覺(jué)得我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)不好看的原因。編劇能把戲劇沖突很好的編排起來(lái)，每隔特定的時(shí)間來(lái)一個(gè)大的沖突，把不必要的描寫(xiě)壓縮甚至舍棄。