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宣德爐是明宣宗宣德年間所鑄的銅香爐簡稱宣爐。宣德皇帝曾命呂震諸人參照:宣和博古錄:及:考古圖:諸書設(shè)計宣德爐形制，并繪制圖譜共計117種，命工部侍郎:吳幫佐:于宣德三年(1428年)開始鑄造宣德爐所用主要原料銅，是當(dāng)年極為難得的風(fēng)磨銅。
宣德斗彩為什么這么少？

“斗彩”瓷器的工藝方法，在明宣德時期已經(jīng)創(chuàng)制，成化時期為發(fā)展階段，并取得輝煌成就。據(jù)明代文獻(xiàn)記載，當(dāng)初稱成化斗彩為“成化五彩”或“青花間裝五色” 。由于“斗彩”是從彩瓷的發(fā)展而來，其施彩方法極其復(fù)雜，人們?yōu)榱伺c“五彩”區(qū)別開來，至清乾隆時期將彩瓷中帶有青花勾輪廓線裝飾的器物，稱為斗彩或填彩 ?！岸凡省?，是成化時期彩瓷中的主要產(chǎn)品，制作精細(xì)，胎體輕薄，色彩艷麗，因而著稱于世。
“斗彩”是以制瓷的工藝方法取名。將釉下青花和釉上彩相結(jié)合，在器物表面組成優(yōu)美的裝飾畫面，產(chǎn)生釉上、釉下彩繪互相爭艷的藝術(shù)效果，利用此法繪制出來的彩瓷稱為“斗彩” ?！岸凡省贝善鹘梃b了“景泰藍(lán)”工藝的描線填料技法，也可用青花勾、繪紋飾的全體或主體，罩上透明釉，經(jīng)高溫?zé)汕嗷ù善鳎僭谟陨细鶕?jù)紋飾設(shè)色的需要施以多種色彩，經(jīng)爐火烘燒而成，先前也亦稱“填彩” 。
其釉上、釉下彩繪互相輝映，斗艷比奇，統(tǒng)稱為“斗彩” 。那么，為啥“宣德斗彩為什么少呢”？因明宣帝（朱瞻基），在位十年（公元1426～1435年）。其年間留存下的所謂“斗彩”瓷器，留存量很少，況且當(dāng)初只是此類彩瓷的創(chuàng)始時代。再有，就拿現(xiàn)藏故宮博物院的“成化斗彩人物杯”（又稱“高士杯”）來說，其杯底青花雙欄內(nèi)楷書“大明成化年製”六字款。
雖然其作品乃明貴之物，也曾為衘用，并贏得世人贊賞。但是懂得歷史的“考瓷者”們應(yīng)明白，陶瓷界愫有“青花首推宣德”的說法。因而釉、型、器多種多樣，青色濃艷，紋樣優(yōu)美的宣德青花瓷，才是其素負(fù)盛名的時代代表。成化斗彩瓷器除著名的“人物杯”外，尚有“雞缸杯”、“嬰戲杯”、“葡萄杯”、“鸚鵡杯”等；傳說成化皇帝為取寵愛妃，日必呈寵珍玩“小斗彩”一件，為此，成化斗彩瓷器中沒有大器皿，均精美細(xì)小，亦為閨閣賞玩瓷類。
真正的永宣青花瓷多嗎？

明代，景德鎮(zhèn)窯廠釉下彩主要是青花，青花釉里紅。以鈷為原料的藍(lán)彩瓷器，最早出現(xiàn)在唐初唐太宗大將鄭仁泰墓中，而成熟于元晚期的景德鎮(zhèn)窯，至明永樂，宣德時期達(dá)到了頂峰，被稱為青花瓷的:黃金時代: 。洪武時期青花呈色發(fā)暗，從永樂年開始，因進(jìn)口鈷科蘇麻離青與國產(chǎn)料的并行使用，加之燒成技術(shù)的提高，青花瓷器逐漸以其胎釉潔潤，色彩鮮艷成為我國瓷器生產(chǎn)的主流。
以后各朝各代，都有自已的獨特之處，形成了青花瓷器異彩紛呈的局面。明永樂，宣德兩朝青花瓷在景德鎮(zhèn)燒造量大，由于蘇麻離青的使用，青花發(fā)色深淺有致，青花部份出現(xiàn)黑色晶斑點，這種黑鐵斑與濃艷的青藍(lán)色相映成趣。由於燒成溫度較高，釉面有:肥亮:慼，青花器的白釉，基本白中閃青，顯得非常精美。永樂，宣德兩朝青花在呈色上完全一致，但永樂較宣德暈散現(xiàn)象多。
在器物造型上永宣青花器迎合了國內(nèi)外市場需要，創(chuàng)燒了許多新器型，如大的天球瓶，抱月瓶，扁壺，八角形燭臺，僧帽壺等。在裝飾紋樣上，改變了元代繁密的構(gòu)圖多留空白地的裝飾風(fēng)格主題圖案以纏枝花，折枝花，寶相花，為多見。宣德官窯使用龍紋普遍而新興起的雙鳳，獅球波濤海獸，歲寒三友圖及八寶圖，阿拉伯文也極為常見。在制作工藝上，多數(shù)器物底部均以上釉，底足加工為平削，在大盤等器的細(xì)砂底上，出現(xiàn)小塊鐵斑痕，呈現(xiàn)糊米底。