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窯變紅釉梅瓶

根據(jù)特征來(lái)斷定!什么是窯變釉瓷器?據(jù)史料記載:《稗史匯編》說(shuō):“瓷有同是一質(zhì),遂成異質(zhì),同是一色,遂成異色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之謂窯變 。
在五彩繽紛的顏色釉中,窯變釉瓷器以其斑斕的色彩,光滑瑩潤(rùn)的釉面,吸引了大眾的眼球 。窯變釉,顧名思義,就是器物在窯里燒造的時(shí)候出現(xiàn)了意想不到的效果。北宋時(shí)期出產(chǎn)的鈞瓷為一種典型的窯變釉 。當(dāng)時(shí)的鈞瓷胎體厚重,釉層肥厚呈乳濁狀,不透明,釉色呈現(xiàn)玫瑰紫閃天青、天藍(lán)為最珍貴,釉面存在細(xì)小棕眼和蚯蚓走泥紋 。明代時(shí)期,瓷器燒造過(guò)程中,無(wú)法預(yù)料窯變的發(fā)生,出產(chǎn)的窯變瓷器被人們認(rèn)為是不祥的怪胎 。
古代瓷器窯變釉特點(diǎn)X
窯變釉產(chǎn)生出于偶然,由于窯中含有多種呈色元素,經(jīng)氧化或還原作用,瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果 。這種效果不是人工可以控制的,所以在形態(tài)上會(huì)呈現(xiàn)出各種不同形態(tài),這種美也是不可仿制的 。俗語(yǔ)有云“窯變無(wú)雙”,可謂之變化莫測(cè),獨(dú)一無(wú)二 。
古代瓷器窯變釉特點(diǎn)
鈞釉是窯變釉的杰出代表,創(chuàng)燒于宋代的鈞窯 。其特點(diǎn)是在通體天藍(lán)色中,閃爍著紅色或紫色的斑塊 。據(jù)分析,這是由于在連續(xù)的玻璃相介質(zhì)中懸浮著無(wú)數(shù)圓球狀的小顆粒;這些小顆粒能散射短波光,使釉面里現(xiàn)美麗的藍(lán)色乳光;又由于釉料中還原銅的呈色作用,而現(xiàn)出紅紫色,與天蘭色互相掩映,好似—片彩霞 。詩(shī)人曾用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”的詞句來(lái)贊美它的變化萬(wàn)千,絢麗多姿的色彩 。此外,鈞釉的釉汁很厚,釉泡較大,釉中有所謂“蚯蚓走泥紋”的曲折線,釉面開(kāi)片大小不一 。經(jīng)測(cè)定,鈞釉是在1260——1270攝氏度的高溫下用還原氣氛燒成 。
古代瓷器窯變釉特點(diǎn)
古代瓷器窯變釉特點(diǎn)
凡在開(kāi)窯后發(fā)現(xiàn)不是預(yù)期的形狀或釉色,以至于傳世瓷器有時(shí)發(fā)生特異的情況者,都可說(shuō)是“窯變” 。(稗史匯編)說(shuō):“瓷有同是一質(zhì),遂成異質(zhì),同是一色,遂成異色者,水土所合,非人力之巧所能加,是之謂窯變 ?!笨偠灾G變大致可分為變形、變色、變質(zhì)等數(shù)種 。
窯變?cè)缭谔拼郧暗那嘤源善魃霞磁加谐霈F(xiàn) 。最初,窯中出現(xiàn)窯變?cè)灰暈椴幌?,尤其是官窯中出現(xiàn)窯變,往往被砸碎 。明代時(shí),人們還是無(wú)法預(yù)測(cè)窯變的發(fā)生,因此窯變被認(rèn)為是“怪胎”,統(tǒng)統(tǒng)銷毀 。清以前景德鎮(zhèn)窯偶爾燒制出來(lái)的窯變釉瓷也是多被搗毀 。
隨著人們對(duì)窯變釉認(rèn)識(shí)的深入,窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛(ài),窯火給釉面造成的缺陷,看久后反而讓人回味無(wú)窮,甚至有了“娃娃面”、“美人記”之類的美稱 。窯變釉又因其形態(tài)極美,或如燦爛云霞,或如春花秋云,或如大海怒濤,或如萬(wàn)馬奔騰,因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所欣賞 。如宋代河南禹縣鈞窯生產(chǎn)的銅紅窯變,可謂變化莫測(cè),鬼斧神工 。到了清代,尤其是清雍正、乾隆時(shí)期,窯變已被視為一種祥瑞,甚至作為著名色釉而專門(mén)生產(chǎn) 。
窯變釉,顧名思義,是器物在燒成過(guò)程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果 。由于窯中含有多種呈色元素,經(jīng)氧化或還原作用,瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果 。因由窯變釉出現(xiàn)出于偶然,形態(tài)特別,人們又不知其原理,只知于窯內(nèi)焙燒過(guò)程變化而得,故稱之為“窯變釉”,俗語(yǔ)有“窯變無(wú)雙”,就是指窯變釉的變化莫測(cè) 。
清乾隆窯變釉梅瓶
瓶小口,短頸,豐肩,瘦脛,圈足 。外壁通體施凝厚的火焰紅釉,釉色以紫紅色為主,間有少許藍(lán)色 。足內(nèi)仿宋鈞釉,無(wú)款識(shí) 。
中文名
清乾隆窯變釉梅瓶

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