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對于演員來說 ， “角色活了”應(yīng)該是最高的贊美了 。
進入21世紀之后 ， 各行各業(yè)都迅速發(fā)展 ， 隨著人們消費觀念的轉(zhuǎn)變 ， 藝術(shù)開始融入生活 ， 影視行業(yè)承運而起 ， 一派欣欣向榮 。
除了設(shè)備硬件日益精進之外 ， 演員們也是呈現(xiàn)出一派“百家爭鳴 ， 百花齊放”的姿態(tài) 。
例如“拼命三娘”趙麗穎 ， 可愛的模樣 ， 精湛的演技再加上孜孜不倦的努力 ， 讓她在業(yè)內(nèi)好評一片 。
除了像她這樣的小花旦 ， 一些老戲骨的演出更是讓人看得身臨其境 ， 例如孫儷 ， 王剛等 。
但是 ， 在那個零零后不知道的過去的影視圈 ， 同樣有一批老戲骨 ， 他們也同樣用生命喚醒了一個個深入人心的角色 。
老藝術(shù)家陳述說起這位老先生可能父輩們都不是很熟悉 ， 還要從《美國之窗》開始說起 。
那個時候的美國貧富差距 ， 比現(xiàn)在要更加的嚴重 ， 美國人沒有存款的習(xí)慣 ， 一旦發(fā)生一些突如其來的情況 ， 大多數(shù)家庭是無法應(yīng)對的 。
特別是對于那些工資本就不高的打工人來說 。
《美國之窗》這部電影 ， 就講述了一個凄慘的打工人 。
失業(yè)對他來說 ， 就是失去了生活的支柱 ， 最后無奈從一個窗口跳了下去 ， 結(jié)束了悲慘的一生 。
這部電影我們現(xiàn)在看起來確實有些無聊 ， 但是在當(dāng)時來說已經(jīng)是一部不錯的作品 。
并且演員對人物的刻畫也是非常的貼近現(xiàn)實 。
非常生動的展現(xiàn)了 ， 當(dāng)時美國無奈的打工人的生活窘迫的現(xiàn)狀 。
直到1952年 ， 這部電影才在中國上映 ， 這也是陳述先生的第一部作品 。
這部作品中陳述先生的才華 ， 還沒有被完全地展示出來 。 但已經(jīng)是嶄露頭角了 。
陳述先生的演藝生涯也就此展開了一條光明大道 。
從1954年開始陳述先生參演了《渡江偵察記》 ， 《鐵道游擊隊》 ， 《血碑》等多部作品 ， 也許是受到時代的影響 ， 那個年代的影片大多數(shù)都圍繞著抗戰(zhàn)題材 。
陳樹先生也就是在這樣一部部的抗戰(zhàn)電影中 ， 逐漸把自己演了出來 。
那個心中的第二人格 ， 對于演員來說 ， 所演的角色就是第二個自己 。
不僅要貼合編劇的設(shè)計 ， 更要融入自己的想法和性格 。
只有真正理解了角色的含義 ， 才能將這個角色演活 。 而陳述先生就真正地做到了這一點 。
特別是在反派演出時 ， 偏向日本人的扮相 ， 再加上陳述先生精湛的演技 ， 將劇中人物的陰險狡詐 ， 邪惡 ， 做作表現(xiàn)得淋漓盡致 。
是一種讓人對著屏幕 ， 都想把這人拉出來打一頓的感覺 。
絲毫不亞于如今宮斗最終的反派 ， 例如《如懿傳》中的魏燕婉 。
但影視劇終究是影視劇 ， 和陳述先生本人并沒有太大的關(guān)系 ， 現(xiàn)實生活中的陳述 ， 先生還算個大情種 。
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