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京劇的特點(diǎn)

小知識

【京劇的特點(diǎn)】
京劇是我國流行最廣,影響最大的劇種.它是由多種地方戲在北京匯聚、融合,發(fā)展而成的.它從產(chǎn)生到現(xiàn)在約有一百四十年的歷史.
清代乾隆以來,昆曲、弋陽腔、秦腔等曾先后進(jìn)入北京.1790年安徽著名藝人高朗亭率領(lǐng)有名的徽戲“三慶班”進(jìn)入北京,受到觀眾的熱烈歡迎.以后,又有“四喜”、“春臺”,“和春”三個徽班入京,和“三慶班”合稱“四大徽班”,盛極一時.此時,昆曲、京腔(弋陽腔入京后演化得名)．·秦腔等逐漸冷落下來.約于1830年湖北楚調(diào)(漢劇)也進(jìn)入北京,漢 劇和徽劇出于同一源流,因而時常合班演出,聲腔上相互結(jié)合.后來,徽班又吸收,溶化了昆曲、梆子、京腔的精華,在劇目,音樂,身段、服裝、化妝方面都有所改革,再結(jié)合北京當(dāng)?shù)卣Z言和風(fēng)俗習(xí)慣,便逐漸形成了京劇.當(dāng)時稱為“皮黃”,又名“京調(diào)”.
1850年前后,京劇在四大徽班的基礎(chǔ)上,又有了新的發(fā)展,出現(xiàn)了程長庚、余三勝,張二奎等著名演員,時稱“老生三鼎甲”.他們對京劇藝術(shù)的形成和發(fā)展有突出的貢獻(xiàn).
京劇藝術(shù)比其它劇種更突出了戲曲集中、概括和夸張的特點(diǎn),形成了唱,做,念、打一套完整體系和統(tǒng)一風(fēng)格,在舞臺表演上富于鮮明的舞蹈性和強(qiáng)烈的節(jié)奏感.
一百多年來,京劇著名演員先后輩出,特別是不斷涌現(xiàn)出許多杰出的表演藝術(shù)家,形成不同風(fēng)格的流派,為京劇藝術(shù)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn),成為京劇藝術(shù)的珍貴財富.
解放后,京劇藝術(shù)取得了巨大成就.整理、改編、創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇,并成功地演出了許多現(xiàn)代題材劇目,為京劇的發(fā)展開辟了道路.京劇藝術(shù)代表團(tuán)還多次出國訪問演出,轟動了世界藝壇.
京劇是在徽漢兩調(diào)的基礎(chǔ)上 ， 吸收昆曲梆子腔而形成的劇種 ， 以二黃、西皮為主要聲腔 。 吹打曲牌卻大都來自昆曲 。 它最初的腳色行當(dāng)分成生、旦、凈、末、丑、副、外、武、雜、流十行 ， 各行都有一套比較嚴(yán)格的表演程式 ， 在唱念做打上也各具特色 ， 表現(xiàn)出不同人物的性格特征 。 它的表演藝術(shù)講究虛實(shí)結(jié)合 ， 最大限度地超脫了舞臺表演的空間和時間限制 。
京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面 ， 通過無數(shù)藝人的長期舞臺實(shí)踐 ， 構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式 。 它作為創(chuàng)造舞臺形象的藝術(shù)手段是十分豐富的 ， 而用法又是十分嚴(yán)格的 。 不能駕馭這些程式 ， 就無法完成京劇舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造 。 由于京劇在形成之初 ， 便進(jìn)入了宮廷 ， 使它的發(fā)育成長不同于地方劇種 。
要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬 ， 所要塑造的人物類型更多 ， 對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán) ， 對它創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高 。 當(dāng)然 ， 同時也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱 ， 純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄 。 因而 ， 它的表演藝術(shù)更趨于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法 ， 最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制 ， 以達(dá)到“以形傳神 ， 形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術(shù)境界 。 表演上要求精致細(xì)膩 ， 處處入戲；唱腔上要求悠揚(yáng)委婉 ， 聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取勝 ， 而以“武戲文唱”見佳 。
川劇 ， 是四川文化的一大特色 。 成都 ， 是戲劇之鄉(xiāng) 。 早在唐代就有“蜀戲冠天下”的說法 。 清代乾隆時在本地車燈戲基礎(chǔ)上 ， 吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陜、甘各地聲腔 ， 形成含有高腔、胡琴、 昆腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的“川劇” 。 其中川劇高腔曲牌豐富 ， 唱腔美妙動人 ， 最具地方特色 ， 是川劇的主要演唱形式 。 川劇幫腔為領(lǐng)腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式 ， 意味雋永 ， 引人入勝 。 川劇語言生動活潑 ， 幽默風(fēng)趣 ， 充滿鮮明的地方色彩 ， 濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ) 。

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