昆劇行腔優(yōu)美 ， 以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng) 。 在演唱技巧上注重聲音的控制 ， 節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究 ， 場(chǎng)面伴奏樂(lè)曲齊全 。
臉譜的主要特點(diǎn)有三點(diǎn)：美與丑的矛盾統(tǒng)一 ， 與角色的性格關(guān)系密切 ， 其圖案是程式化的 。
臉譜對(duì)于不同的行當(dāng) ， 情況不一 。 “生”、“旦”面部化妝簡(jiǎn)單 ， 略施脂粉 ， 叫“俊扮”、“素面”、“潔面” 。 而“凈行”與“丑行”面部繪畫(huà)比較復(fù)雜 ， 特別是“凈” ， 都是重施油彩的 ， 圖案復(fù)雜 ， 因此稱“花臉” 。 戲曲中的臉譜 ， 主要指“凈”的面部繪畫(huà) 。 而“丑” ， 因其扮演戲劇角色 ， 故在鼻梁上抹一小塊白粉 ， 俗稱“小花臉” 。
京劇是中國(guó)最有名的 ， 觀眾最多的戲曲藝術(shù)形式 。 它成形于200年以前 ， 結(jié)合了徽劇和漢劇以及昆曲還有梆子等許多其他戲曲的因素 ， 逐漸取代了昆曲的百戲之首的地位 。
昆曲的唱詞比較高雅 ， 才子佳人的故事比較多（牡丹亭等） ， 唱腔旋律復(fù)雜但是曲牌固定 ， 缺少靈活性 。 和昆曲比起來(lái) ， 京劇的唱詞相對(duì)通俗易懂 ， 特別是早期的京劇 ， 創(chuàng)作人員就是戲班的演員 ， 而不是文人 ， 有時(shí)比較粗俗 。 這就好像是當(dāng)時(shí)的流行歌曲 。 另一方面 ， 京劇的武戲比較多 ， 最初一批京劇的名演員大多是老生和武生 ， 如余三勝、程長(zhǎng)庚 ， 楊小樓、譚鑫培等等 ， 旦角排在次要地位 。 因此京劇比較火爆 ， 有些像現(xiàn)在的武俠小說(shuō) ， 面對(duì)像是瓊瑤小說(shuō)的昆曲 。
一直到1940年代以后 ， 才子佳人戲才逐漸在京劇舞臺(tái)上多了起來(lái) 。
京劇是融唱念做打于一體的戲劇表演形式 ， 19世紀(jì)中期 ， 孕育于民間 ， 融合了中國(guó)南北方戲劇元素的京劇 ， 在北京發(fā)展成熟 ， 廣泛流布于全國(guó) 。
京劇表達(dá)了傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)的戲劇 ， 成為了世界上一枝獨(dú)秀的中國(guó)藝術(shù) ， 保留了被廣泛認(rèn)可的國(guó)家文化遺產(chǎn)要素 。 2010年11月16日 ， 京劇被聯(lián)合國(guó)列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 。
京劇所蘊(yùn)藏和承載的文化內(nèi)涵和精神價(jià)值 ， 能夠?yàn)槊褡寤昶堑恼褡?、民族精神的弘揚(yáng)、民族價(jià)值觀念的再造、民族文化的復(fù)興提供營(yíng)養(yǎng)和資源 。
對(duì)構(gòu)建具有中國(guó)特色的社會(huì)主義與和諧的人類(lèi)社會(huì)有著重要的現(xiàn)實(shí)意義 。 京劇是中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)晶 ， 更是北京這座城市對(duì)中華文明所做的最重要的貢獻(xiàn)之一 。
京劇被列入非遺名錄 ， 說(shuō)明他的文化價(jià)值與內(nèi)涵 ， 在世界范圍內(nèi)得到了充分的肯定 。 京劇唱腔優(yōu)美 ， 抑揚(yáng)頓挫 ， 角色眾多 ， 有生旦凈末丑五種角色 。
京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面 ， 通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐 ， 構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式 。
它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的 ， 而用法又是十分嚴(yán)格的 。 不能駕馭這些程式 ， 就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造 。
由于京劇在形成之初 ， 便進(jìn)入了宮廷 ， 使它的發(fā)育成長(zhǎng)不同于地方劇種 。 要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬 ， 所要塑造的人物類(lèi)型更多 ， 對(duì)它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán) 。
對(duì)它創(chuàng)造舞臺(tái)形象的美學(xué)要求也更高 。 當(dāng)然 ， 同時(shí)也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱 ， 純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對(duì)淡薄 。
因而 ， 它的表演藝術(shù)更趨于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法 ， 最大限度地超脫了舞臺(tái)空間和時(shí)間的限制 ， 以達(dá)到“以形傳神 ， 形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術(shù)境界 。
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