【詩的特點(diǎn)】古詩詞特點(diǎn)
【近體、古體】
格律詩， 包括律詩和絕句， 被稱為近體詩或今體詩， 古人這么叫， 我們現(xiàn)在也跟著這么叫， 雖然它其實(shí)是很古的， 在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端， 到唐初成熟 。 唐以前的詩， 除了所謂“齊梁體”， 就被稱為古體 。 唐以后不合近體的詩， 也稱為古體 。
古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別：
句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定， 四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有， 每首的句數(shù)也不定， 少則兩句， 多則幾十、幾百句 。 近體只有五言、七言兩種， 律詩規(guī)定為八句， 絕句規(guī)定為四句， 多于八句的為排律， 也叫長律 。
用韻：古體每首可用一個(gè)韻， 也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻， 允許換韻；近體每首只能用一個(gè)韻， 即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻 。 古體可以在偶數(shù)句押韻， 也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻 。 近體只在偶數(shù)句押韻， 除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻， 以仄聲收尾則不押韻 。 五言多不押， 七言多押）， 其余的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻， 也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻 。
平仄：古、近體最大的區(qū)別， 是古體不講平仄， 而近體講究平仄 。 唐以后， 古體也有講究平仄， 不過未成規(guī)律， 可以不管 。
古體詩基本上無格律， 所以以下只講近體詩 。
【用韻】
唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》， 這也是以后一切韻書的鼻祖 。 宋人增廣《切韻》， 編成《廣韻》， 共有二百余韻 。 實(shí)際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書， 比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》， 以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》 。
《平水韻》共有一百零六韻， 其中平聲有三十韻， 編為上、下兩半， 稱為上平聲和下平聲， 這只是編排上的方便， 二者并不存在聲調(diào)上的差別 。 近體詩只押平聲韻， 我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）：
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同 。 有一些在古代屬于不同韻的， 在現(xiàn)在已看不出差別， 比如東和冬， 江和陽， 魚和虞， 真和文， 蕭、肴和豪， 先、鹽和咸， 庚和青， 寒和刪， 等等 。
如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字， 又會發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的， 在今天讀來完全不押韻 。
古體詩的押韻， 可以把鄰近韻部的韻， 比如一東和二冬、四支和五微， 混在一起通用， 稱為通韻 。 但是近體詩的押韻， 必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字， 即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻）， 也不能參雜了其他韻部的字， 否則叫做出韻， 是近體詩的大忌 。 但是如果是首句押韻， 可以借用鄰韻 。 因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海?所以可以通融一下 。
現(xiàn)代人寫近體詩， 當(dāng)然完全可以用今韻 。 如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》， 則不能不注意古、今音的不同， 讀古詩更是如此 。 這些不同， 有時(shí)可以借助方言加以區(qū)分， 但不一定可靠， 只有多讀多背了 。
【四聲】
漢語聲調(diào)有四聲， 是齊、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn) 。 梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲， 那是什么意思？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思 。 ”天是平聲， 子是上聲， 萬是去聲， 福是入聲， 平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲， 上去入又合起來叫仄聲 。
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