這兩種句型， 首尾的平仄相同， 即所謂平起平收， 仄起仄收 。 我們?nèi)粢圃禳c變化， 改成首尾平仄不同， 可把最后一字移到前面去， 變成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面會講到的特例， 五言近體詩無論怎么變化， 都不出這四種基本句型 。
七言詩只是在五言詩的前面再加一個節(jié)奏單位， 它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近體詩無論怎么變化， 也都不出這四種基本句型 。
這些句型有一個規(guī)律， 就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反， 第六字又與第四字相反， 如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感 。 但是逢單卻可反可不反， 這是因為重音落在雙數(shù)音節(jié)上， 單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了 。
我們寫詩的時候， 很難做到每一句都完全符合基本句型， 寫絕句時也許還辦得到， 寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能 。 如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字， 而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字 。 因此就有了這么一句口訣， 叫作“一、三、五不論， 二、四、六分明”， 就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理， 而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守 。 這個口訣不完全準(zhǔn)確， 在一些情況下一、三、五必須論， 在特定的句型中二、四、六也未必分明， 在后面我們會談到， 但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構(gòu)成一首完整的詩 。
【粘對】
我們已經(jīng)知道了近體詩的基本句型， 怎樣由這些句子組成一首詩呢？
近體詩的句子是以兩句為一個單位的， 每兩句（一和二， 三和四， 依次類推）稱為一聯(lián)， 同一聯(lián)的上下句稱為對句， 上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句 。 近體詩的構(gòu)成規(guī)則就是：對句相對， 鄰句相粘 。
對句相對， 是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反 。 如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理， 如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一聯(lián)， 其它各聯(lián)的上句不能押韻， 必須以仄聲收尾， 下句一定要押韻， 必須以平聲收尾， 所以五言近體詩的對句除了第一聯(lián)， 只有這兩種形式 。 七言的與此相似 。
第一聯(lián)上句如果不押韻， 跟其它各聯(lián)并無差別， 如果上、下兩句都要押韻， 都要以平聲收尾， 這第一聯(lián)就沒法完全相對， 只能做到頭對尾不對， 其形式也不外兩種：
平起：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平
平平仄仄平
再來看看鄰句相粘 。 相粘的意思本來是相同， 但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句， 就只能做到頭粘尾不粘 。 例如， 上一聯(lián)是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘， 也必須以平聲開頭， 但又必須以仄聲收尾， 就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡單， 是為了變化句型， 不單調(diào) 。 如果對句相對， 鄰句也相對， 就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一、第二聯(lián)完全相同 。 在唐以前的所謂齊梁體律詩， 就是只講相對， 不知相粘， 從頭到尾， 就只是兩種句型不斷地重復(fù) 。 唐以后， 既講對句相對， 又講鄰句相粘， 在一首絕句里面就不會有重復(fù)的句型了 。
根據(jù)粘對規(guī)則， 我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式：
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