徐志摩最有名的詩是哪一首請(qǐng)賞析一下，徐志摩的情詩 。這個(gè)問題金納萊為您提供更多相關(guān)信息讓你了解 。
幾乎沒有什么異議徐志摩的情詩，徐志摩最有名的詩是《再別康橋》 。
徐志摩被稱為“新月派”的盟主 ?！靶略屡伞绷硪淮砣宋锫勔欢?，曾經(jīng)提出過詩歌“三美”的新詩主張，而這一主張也基本被新月派的大多數(shù)詩人所遵循 。下面，我想從這個(gè)新格律詩“三美”的理論角度，賞析一下徐志摩的這篇《再別康橋》！什么是新格律詩的“三美”？
三美是指：音樂美、繪畫美、建筑美 。
1.音樂美就是強(qiáng)調(diào)韻律美，詩歌語言要有音尺、有平仄、有韻腳 。
2.繪畫美是說詩歌塑造的形象要有畫面感，辭藻要秾麗、鮮明，要有色彩的質(zhì)感 。
3.建筑美就是詩歌在格式上要充滿美感，強(qiáng)調(diào)“節(jié)的勻稱，句的均齊” 。
在賞析本詩的“三美”特征之前，就讓我們一起來回顧一下這篇優(yōu)美的詩作吧?。?biāo)點(diǎn)、排列、斷章均采用人教版高中語文必修一中的呈現(xiàn)方式）
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩 。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾 。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖：
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢(mèng) 。
尋夢(mèng)？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌 。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩 。
首先我們來看本詩的音樂美 。我們很容易就能找出每一小節(jié)中的韻腳，比如說第一小節(jié)中的“來”和“彩”，他們押“ai”的韻：第二小節(jié)中“娘”和“漾”押\”ang\”的韻；第三小節(jié)“搖”和“草”押“ao”的韻……
除了第五小節(jié)沒有韻腳，其它小節(jié)都押韻 。除了最后一小節(jié)重復(fù)第一小節(jié)的韻腳，第三小節(jié)和第六小節(jié)同押“ao”韻外，一小節(jié)一換韻，韻律和諧而豐富 。
另外，我們能發(fā)現(xiàn)最后一節(jié)和第一節(jié)在語義上同中有異，揣摩這兩個(gè)小節(jié)，發(fā)現(xiàn)它們節(jié)奏相同，形成了回環(huán)往復(fù)的詠嘆之美 。
至于平仄，除了第六小結(jié)稍稍有別常規(guī)外，其它小節(jié)的韻腳都完成了平仄相對(duì)的形式 。在這七小節(jié)中有一個(gè)小小的變化也不失為一種大膽的突破，從全篇整體節(jié)奏來看毫不為之減色 。
以上這些特征都充分體現(xiàn)了“音樂美”的創(chuàng)作宗旨 。
然后我們?cè)賮砜蠢L畫美 。第二小節(jié)“金柳”、“艷影”都充滿了飽含深情的色彩，讀者似乎能見到被夕陽染成橘黃色的柳樹和它投射在河中的倒影交相輝映，組成一幅靚麗的風(fēng)景畫形象的展現(xiàn)在面前 。
第三小節(jié)中“青荇”和“水草”都是綠油油的，帶著油彩特有的那層光亮，熠熠生輝 。
第四小節(jié)“榆蔭下的一潭”是濃墨重彩的一筆，而彩虹又增加了畫面絢麗光亮的層次感，使得色彩在明度上拉開距離，產(chǎn)生的對(duì)比強(qiáng)烈而生動(dòng) 。
闡釋繪畫美需要具有一定水平的繪畫審美能力，局限于此，就不牽強(qiáng)其它我所不能理解到的了 。
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