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然而別忘了，曾經(jīng)的樂壇不只有周杰倫、五月天、S.H.E和陶喆他們，也有楊臣剛、龐龍、徐良，有《秋天不回來》《求佛》和《那一夜》。
彼時(shí) ，這些歌被稱為“網(wǎng)絡(luò)歌曲” ，相比于樂壇主流歌手們會發(fā)實(shí)體碟，且占據(jù)了電視臺、電臺、門戶網(wǎng)站的主流媒介資源，來自于草根的音樂創(chuàng)作者沒有唱片公司的背景，沒有主流宣傳渠道，網(wǎng)絡(luò)成了他們唯一的出口，最明顯的例子——《十一月的肖邦》不少人都有收藏，可同一年爆火到甚至能反向輸出到港臺地區(qū)的《老鼠愛大米》，則罕有人見到過實(shí)體唱片。而就算有，也是網(wǎng)絡(luò)歌曲打包合集的盜版碟。
大家懷念的華語樂壇“神仙打架”的2000到2010年，如果網(wǎng)絡(luò)普及率達(dá)到如今的水平，再有短視頻加持的話，恐怕我們的記憶中，將會變成《愛情買賣》《客官不可以》大戰(zhàn)《倔強(qiáng)》《七里香》的盛景了。而以2006年之后幾乎變成主流的音樂付費(fèi)方式——彩鈴下載量來看，這些歌還真不一定會輸給主流歌手中的佼佼者們。只不過，那時(shí)的主流渠道非常強(qiáng)勢，不管金曲獎還是各種音樂風(fēng)云榜的獎項(xiàng) ，絕無可能會把榮譽(yù)給到這些網(wǎng)絡(luò)歌曲。
如今“主流”已經(jīng)不復(fù)存在，公共傳播的整體趨勢是話語權(quán)下沉，所以我們看到了門戶網(wǎng)站隕落、社交平臺崛起，紙媒衰落、自媒體崛起，而到了樂壇這里，如今已經(jīng)沒有了電臺、電視臺、門戶網(wǎng)站的主流渠道，至于實(shí)體碟則早已淪為周邊而非音樂本身的傳播介質(zhì) ，連周杰倫、陳奕迅這些華語樂壇標(biāo)桿人物，都變得更愛用網(wǎng)絡(luò)發(fā)單曲了。
當(dāng)原先弱勢的平臺如今成為了強(qiáng)勢，這些類似于曾經(jīng)“網(wǎng)絡(luò)歌曲”的音樂存在感更強(qiáng) ，是意料之中，也是必然。

榜單里除了老牌歌王，其實(shí)也出現(xiàn)了“年度十大熱歌”的演唱者
TMEA這次，只不過把我們這些華語樂壇的“遺老遺少”們對過往懷念的最后一層布扯了下來：終于，最能代表樂壇風(fēng)向的頒獎典禮，也開始為這些歌背書了。我們說“華語樂壇完蛋了” ，其實(shí)是對“劣幣驅(qū)逐良幣”的不滿與恐慌。
但我倒覺得，劣幣是驅(qū)逐不了良幣的，這些熱歌會奪走周杰倫或是萬能青年旅店的受眾嗎，會讓音樂人賺不到錢嗎？實(shí)際上并不會，它們的受眾就算不聽它們，也不會去聽五條人或是田馥甄的歌。就像《我們不一樣》在油管播放破億，讓周杰倫那些播放破億的MV遜色了嗎？答案是并沒有。
而這些歌曲的制作者們，也并非如想象那般不思進(jìn)取，汪蘇瀧和許嵩都是在得到唱片資源后，從網(wǎng)絡(luò)歌手轉(zhuǎn)為唱片歌手的優(yōu)質(zhì)范例，二人做的音樂，質(zhì)量在后來的主流樂壇里都算是上乘。而諸如馮提莫、劉宇寧這些通過直播得到關(guān)注的歌手，也都在進(jìn)入了主流歌壇之后，迅速把音樂作品中粗制濫造的部分?jǐn)P棄。

許嵩曾在采訪中如此回應(yīng)
流行音樂始終是商業(yè)產(chǎn)品，每周七天、每天24小時(shí)高強(qiáng)度痛心疾首樂壇完蛋了，也比不上真金白銀去支持我們認(rèn)為的好音樂，哪怕不花錢，貢獻(xiàn)播放量也可以。哀嘆時(shí)無英雄、豎子成名，倒不如讓我們喜歡的歌手，多賣一張票、一張唱片，多從平臺那里拿走一份播放量的分成。