這里又有個音韻上的妙處，“淺”和“剪”都是上聲，前面說了 。更妙的是“秋色淺”、“參差剪”都是齒音，人勝的形狀不是參差的嗎，你都不用看到他剪的人勝究竟是什么樣，光讀這幾個字，就有參差錯落的感覺 。
最后“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)”，這兩句可能是溫庭筠被“噴”最多的句子了，紅是花紅、香是花香，他到底是把香紅（花）戴在頭發(fā)中間，隔開了雙鬢；還是把香紅戴在兩鬢，被中間的頭發(fā)隔開了？“玉釵頭上風(fēng)”也一樣，這到底是什么鬼，完全讀不通啊！
因此有人說這兩句詞完全沒有邏輯，根本不通 。
其實(shí)大可不必，語言的魅力就在這里，不要用理性的思維去理解，跟著感覺走就行了，好比溫庭筠另一首《菩薩蠻》說“花面交相映”，你又何必去追究花面是怎樣相映的呢，她給你美感就行了?。?br /> 而且你讀這首詞，前兩句是靜態(tài)的暖香之美，接著兩句突然十分跳脫輕靈，下片前三句又是靜態(tài)的，甚至“玉釵頭上”都是靜態(tài)的，這畫面也太死氣沉沉了吧，所以他突然來一陣風(fēng)，掠過頭上的玉釵和香紅，只一個字，呆板的畫面就被盤活了，靈動之感又回來了 。
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