本幅以長披麻的筆法皴畫山石，筆力圓勁 。漬染多用淡墨，清淡雅逸 。畫樹木、屋宇、人物用筆粗壯，筆鋒微禿，雖每一筆并不緊密連接，但意趣已足，也許是畫法中的“意到筆不到”，并且全幅具有豪邁的氣勢 。
元 王蒙 《谷口春耕圖》軸
王蒙題：“山中舊是讀書處，谷口親耕種秫田；寫向畫圖君取貌，只疑黃鶴草堂前 。黃鶴山人王蒙 。”
周尚題：“陰崖積鐵樹班班，老董風流足可攀 。便欲結茅依此地，讀書松底聽潺潺 。周尚 。鈐印二：四明山人 。伯高 ?！?br />
鄭維翰題：“井屋迢迢隔翠微，我將潛跡荷鉏歸；自緣不露囊中穎，豈嘆人間識者稀 。煙柳垂垂平野沼，風苗翼翼接郊畿；卻因偶得耕鉏暇，石壁攀蘿 *** 衣 。鄭維翰 ?！?br />
王禋題：“滿眼荊谿入畫圖，樹椽茅屋倚蒼梧；秫田二頃躬耕處，坐石看山酒旋沽 。三山王禋 。鈐印二：王明仲 。坤良卦印 ?！?br />
左邊幅董其昌題：“叔明有青弁圖 ， 與此圖同一筆法 。其昌 。”上方裱綾董其昌又題：“癸亥（1623）四月十一日晉陵唐君魚持贈，元人題此圖 ， 有老董風流尚可攀，謂吾家北苑也 。后二日吳江道中觀并記 。其昌 ?！笔諅饔∮洠和跏锨逋?。安氏儀周書畫之章 。子孫世昌 。清乾隆嘉慶宣統(tǒng)印璽 。
王蒙（1308—1385）字叔明 ， 號黃鶴山樵 。浙江吳興人 。父王國器（1284生）亦善書畫，為趙孟頫（1254—1322）女婿，承繼趙氏家風，王蒙自幼即善書畫，其中尤以受其舅趙雍（1291—1361）影響甚深 。本幅用墨淡而淳厚，筆法內斂含蓄，平澹中更見一份天真質樸感，畫法與趙雍《采菱圖》（1342作）有相通之處 ， 并上溯踵繼董巨的筆墨傳統(tǒng) 。較之四十七歲（1354年）的《夏山隱居》（美國華府佛利爾美術館藏） ， 漸趨成熟靈動，而與五十九歲（1366年）《青卞隱居》（上海博物館藏）相比，又不若其縱放飄逸 。諸相擬對 ， 以筆墨論，此圖或可置于兩幅之間而微近于《夏山隱居》，約五十歲出頭（1357—1360） 。漢鄭子真隱居于云陽谷口，成帝（公元前32—7年）時大將軍王鳳禮聘之，不應，世號谷口子真 。后人對稱姓鄭而能修道不屈其志的人多以谷口擬之 。
本幅主題繪谷口人家 ， 故有學者揣度王蒙此作可能贈畫上題隸書七言律詩的鄭維翰 。除此，畫上題詩者，目前僅知王禋可能為江浙行省參政王都中（1278—1341）之孫 。
元 商琦 《春山圖》卷
此圖是商琦唯一存世的署款之作 。遠景峰巒疊翠，煙籠霧罩；近景叢林雜樹，著春染綠；遠景、近景之間襯以沙磧古橋，更添空闊蒼茫之勢 。圖中所繪物象眾多，展現(xiàn)了作者較為全面的技法和營勢造型的能力 。近景山石刻畫細致，先以濃墨勾輪廓 ， 然后以汁綠暈染石面 ， 既顯示出巖石的紋理結構，更洋溢出山川間的一派春意 。遠景群峰則以濃淡墨或花青暈染為主 ， 渾莽一片的山巒為全畫烘托出雄偉壯闊的氣勢 。點景樹木皆蒼郁深秀 ， 但表現(xiàn)筆法富于變化，其近樹以干、濕筆雙勾樹干和樹葉，畫法工整，近似于南宋院體繪畫風格；遠樹或以側鋒橫點，或以中鋒豎點，只具樹貌不具樹形 。近樹、遠樹雖形態(tài)各異 ， 但卻共同裝點出萬物勃發(fā)、遍山染翠的春之景象 。這是一幅形式美與意韻美高度統(tǒng)一的山水佳作 。
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