著錄于清內(nèi)府《石渠寶笈初編》 。此卷原藏清宮內(nèi)府，宣統(tǒng)年流入民間，解放后歸國(guó)家文物局所有，后由文物局撥交故宮博物院 。1958年，經(jīng)由故宮博物院修復(fù)專家重新揭裱，令它恢復(fù)了舊貌 。
元人 《春山圖》軸
楊維禎草書題跋：“巨然不作惠崇景，秀遠(yuǎn)更愛春山圖 。危峯戴出若孤□ ， 大樹林立如千夫 。杖藜誰(shuí)行天姥道，酒船間出賀家湖 。道人自指讀書處，文璧峯前宅一區(qū) 。鐵遂 。”
此幅以枯筆濃墨和遒勁的筆法鉤勒“蟹爪”寒林，結(jié)合淡墨暈染出“石如云動(dòng)”的山體，顯屬元代李郭派山水 。但從山凹、樹石與遠(yuǎn)山峰頂上大量墨點(diǎn)看來(lái)，此作亦受董巨與二米畫風(fēng)的影響 。畫上楊維楨題詩(shī)的墨色和筆法與山石及樹枝相合 ， 推測(cè)此畫即為楊維楨親筆 。詩(shī)文提及“道人自指讀書處 。文璧峯前宅一區(qū)”，據(jù)考楊氏書齋坐落于“文璧峯”山腳，此畫或是其住所周遭山川風(fēng)物的寫照 。
元 朱叔重 《春塘柳色》軸
朱叔重 ， 十四世紀(jì)人，籍貫江蘇吳縣 。他雖然是一名書生 ， 但在繪畫方面，也有卓越的成就，不過(guò)流傳下來(lái)的作品很少 。
這幅畫描寫池畔的村屋景象，一名文人手持柺杖，沿著小徑，在青蔥的田野間漫步 。全畫的用筆極為柔和，著色也溫潤(rùn)清雅，充分表現(xiàn)出春天里大地潤(rùn)澤，嫩綠遍野，萬(wàn)物滋長(zhǎng)的盎然生意 。
明 戴進(jìn) 《春酣圖》軸
戴進(jìn)（1388—1462）字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人 ， 錢塘（今浙江杭州）人 。父戴景祥善畫，永樂間隨父親到京師 。戴氏初為銀匠，后改習(xí)畫，宣德中受推薦入宮廷供職，不得志歸于杭州，以畫為業(yè) 。戴氏師承南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)﹑夏圭的傳統(tǒng)，兼融兩宋各家之長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)有“明畫手以戴進(jìn)為之一”之說(shuō) 。因戴進(jìn)是浙江人，故受其影響的畫風(fēng)被稱為“浙派” 。
此軸描繪的是春天社區(qū)的慶典結(jié)束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人 。圖中奇峰高聳 ， 群松滿谷，由大而?。?由近而遠(yuǎn) 。崖邊小路盤旋而上，白云環(huán)繞其間，有茅屋、舟橋、村民點(diǎn)綴 。繪山石大斧劈粗細(xì)轉(zhuǎn)折多，連皴帶染，具有強(qiáng)烈筆勢(shì)與墨色變化效果；人物衣折線條用“蠶頭鼠尾”筆法，勁健灑脫 。此巨軸反映出十五世紀(jì)浙派畫家追求直觀的平面裝飾趣味，與動(dòng)態(tài)美感的典型作風(fēng) 。畫上并無(wú)畫家款印，若由其筆墨形式水準(zhǔn)，確是浙派名家中的鉅作 。
明 戴進(jìn) 《春游晚歸》軸
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