施源是顧清俞心中的“白月光”，出身于弄堂里的大戶人家，遭遇各種挫折，他錯(cuò)過(guò)了買(mǎi)房的時(shí)機(jī)，如今落魄了，和父母擠在30平米的楊浦區(qū)弄堂房子里——楊浦區(qū)，是需要被強(qiáng)調(diào)的 。
居住的房子，便是一個(gè)人物的小傳和生活史，是折疊城市中他們無(wú)法跨越的邊界，如劇中所說(shuō)，“買(mǎi)什么樣的房子，就是什么樣的人” 。
這固然會(huì)讓觀眾對(duì)于同時(shí)代的焦慮、熱望感同身受，劇中演的，就像自己身邊一個(gè)個(gè)為生活奔忙的真實(shí)人物 。但所有都?xì)w結(jié)到房子上頭，在一個(gè)維度上用力太過(guò) ， 也讓這部劇像綁了鉛塊似的接地氣，不管是平民還是中產(chǎn)，都難以擁有豐富廣闊的人生；就連劇中顧清俞重逢施源 ， 一段你來(lái)我往的戀愛(ài)戲份，也輕盈不起來(lái)了 。
不過(guò)，正像劇的英文名Life is a Long Quiet River(生活宛如幽靜長(zhǎng)河）所傳達(dá)的 ， 主創(chuàng)盡力在房子的框架中 ， 去呈現(xiàn)細(xì)膩的生活和人物關(guān)系 。
比如因買(mǎi)房而起了大爭(zhēng)執(zhí) ， 馮曉琴的丈夫意外去世 ， 她極度傷痛以至麻木 ， 但一天清晨，她又像從前，早早起床，為這個(gè)四世同堂的家準(zhǔn)備早餐，鏡頭細(xì)膩呈現(xiàn)了過(guò)程，沸水燙綠了香椿，她輕咬一下看是否夠軟……生活也終于可以繼續(xù)下去 。
劇中人物基本沿用了原著小說(shuō)中的設(shè)定，但在人物質(zhì)感的呈現(xiàn)上，和原著稍有區(qū)別 。
滕肖瀾曾說(shuō)，“其實(shí)這樣平凡的人，身上并非沒(méi)有光芒 。啞光比奪目的光有時(shí)更讓人心動(dòng)” 。她平視自己所寫(xiě)的人物，從不高看，也不俯視 ， 在小說(shuō)中，她的人物在“好”、“壞”的分界上自如游走，于困境中閃現(xiàn)出光芒 。
像蘇望娣這個(gè)角色，她嘴碎自私 ， 是個(gè)小市民底色的中年婦女，但某些時(shí)刻又呈現(xiàn)讓人親近的一面，比如90多歲的顧老太太（蘇望娣的婆婆）生病住院，她熟練地照顧陪護(hù)；她的丈夫早年經(jīng)歷挫折，內(nèi)心變得麻木，不禁讓人替她想想 ， 和丈夫生活幾十年的滋味，也會(huì)理解她的“嘴碎”正因?yàn)檎煞虻某聊?，她的好與壞都被寫(xiě)得收放自如 。
在電視劇中，因?yàn)楣?jié)奏快速的對(duì)話、行動(dòng)，她的自私被無(wú)限放大 ， 像一個(gè)刻板印象下的中年女人，而她細(xì)膩微光的部分卻難以體會(huì)了 。小說(shuō)里，許多人性上的微光散落在龐大瑣屑的敘事中，是動(dòng)人的 。
但不可忽視的是 ， 這部劇處理紛雜現(xiàn)實(shí)的能力，綿密地編織大家庭中的人物，折射出對(duì)一座城市的時(shí)代觀察，“我大部分作品都是非常的生活化 ， 都是當(dāng)下 。不要放棄敏感的觀察生活的態(tài)度，其實(shí)處處有東西可以挖掘，不會(huì)沒(méi)有故事寫(xiě)” 。
以下是滕肖瀾的自述 。
我特別不擅長(zhǎng)給自己的作品取名 。
這本小說(shuō)已經(jīng)寫(xiě)了大半，我和一個(gè)作家朋友聊天，我說(shuō)是想以“房子”作為切入點(diǎn) ， 寫(xiě)各個(gè)階層老百姓過(guò)日子的群像圖，大家庭中人和人的關(guān)系 。朋友突然間想到，可以叫《心居》??！她一说我就觉抵i飧雒痔乇鳶? ，它是“從心而居”的感覺(jué)，也諧音新舊的“新” 。
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