“我現(xiàn)在有一種我要捍衛(wèi)電影中的女性形象的念頭 ?！薄?022年的春天里，這句話從演員馬麗的嘴里沖出來，豪邁但不冒進(jìn) 。出道近20年，從話劇到電影，從喜劇到正劇 ， 從商業(yè)到文藝，從“紅花”到“綠葉”……一道道跨越之后，她逐漸明確了自己存在的使命和價值：讓嬉笑高級，讓角色完整，讓生命純粹 。
“馬麗你怎么沒那么搞笑了？”
拍攝比原計劃提早了半個小時結(jié)束 。
攝影師回看片子的時候一直嘖嘖稱贊演員馬麗在鏡頭前的表現(xiàn)力和她對拍攝指示的精準(zhǔn)領(lǐng)悟力 。草草瀏覽一番，發(fā)現(xiàn)每一幀定格畫面里，馬麗臉上的神色都無法一眼就看穿，情緒、眼神、感情的“顏色”與收放多多少少帶著些不好一言以概之的味道 。唯一的共性是，她幾乎沒有一刻是放松在笑的 ?？伤腥嗽诨匚秳倓傔^去的這場拍攝時卻又都不禁感嘆不止：“太好玩兒了！”
“好玩兒的是拍攝的過程 ?！瘪R麗自己這樣描述，“你看到的是成片，覺得酷酷的或者美，但過程的逗是……比如第一套這個斗篷，穿著像個大塑料布一樣，我在開拍前半個多小時就穿上了 ， 在小屋子里捂得我身上都已經(jīng)開始‘餿’了 ， 到拍攝的時候我上桌子半天爬不上去……中間有一套馬毛的衣服更‘嚇人’，我穿上之后感覺我要著火了，再坐在小車上這邊扭那邊扭 ， 我腳抽完筋腿抽筋……反正拍照片就是這樣吧 ， 你越覺得難受的，拍出來大家越覺得很美很時尚 ?！?br /> 這些“好玩兒”其實并不是馬麗在與人打交道時刻意營造和追求的 。她很清楚自己不是那種“別人一看到我就會哈哈哈笑說你怎么那么逗”的人，“平時生活中也不愿意逗別人”，“如果我說話別人笑了 ， 大概率因為我是東北人，是語言本身的幽默帶來的” 。
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鞋Stuart Weitzman
耳環(huán)，戒指均為TASAKI
近些年來，她除卻在已然腳跟站得扎實深入的喜劇創(chuàng)作上繼續(xù)深耕之外，開始全面拓展自己的表演疆界，在包括《來電狂響》《陽光劫匪》《東北虎》在內(nèi)的多部跨風(fēng)格電影類型中嘗試喜劇之外的創(chuàng)作 。
為此，她要承受的除卻諸種創(chuàng)作中的陌生感之外 ， 還有來自觀眾的質(zhì)疑：“馬麗你怎么沒那么搞笑了？”她為此仔細(xì)復(fù)盤了過往多年的表演體驗 。
最早在開心麻花的舞臺上演戲時她就有過一段時間的不適：“為什么我很認(rèn)真地在演戲，大家會一陣又一陣地笑呢？明明我在演的是一個身處窘境的人 ?！薄菚r候她才意識到，這是“喜劇”創(chuàng)作的宿命與大部分同行追求的表象與效果 。但在相當(dāng)長一段時間里，那“山崩地裂”的笑聲卻并不是馬麗所期待的 。
談?wù)撈鸨硌莸鸟R麗，話里話外沒有顯而易見的分別心 。喜劇與正劇，在她的觀念里存在著表演形式和尺度上的不同，但絕不意味著哪一種就比另外一種更加“靈動”或者“沉靜”，“簡單”或者“容易”，“費力”或者“省力” 。區(qū)別不存在 。
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