或許，我們可以將這一現(xiàn)實(shí)困局歸因于她在喜劇創(chuàng)作中深入人心的形象與技能 。但事實(shí)上，為了脫掉這層所謂的“戲路”束縛，數(shù)年來，馬麗一直在不輟地做著努力 。
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電影《來電狂響》當(dāng)初邀請(qǐng)馬麗出演的時(shí)候，原本是希望她能接下當(dāng)中另外一個(gè)角色，她直接拒絕了——因?yàn)椤澳菍?duì)我來說太容易了”，“一個(gè)有喜劇色彩的人物”，“我那樣的出現(xiàn)不會(huì)給觀眾帶來驚喜 ， 也不會(huì)給我自己帶來驚喜” 。最終她選擇了當(dāng)中另外一個(gè)角色 。“資方那邊都傻了，說戲份那么少，而且和你之前的形象完全不一樣 ?！薄鞘且粋€(gè)公司職員，工作能力強(qiáng) ， 遭遇了來自上司的職場(chǎng)性騷擾，表面裝作無事 ， 實(shí)則已經(jīng)深陷“抑郁”“黑暗”狀態(tài)難以自拔 。
整部電影前面一個(gè)多小時(shí)，這個(gè)角色大部分時(shí)間坐在七人聚餐的桌邊 ， 聽著看著大家嬉鬧、吵嚷、分崩又復(fù)合 ， 無論怎樣的意外橫生都保持面不改色心不跳，直到戲至尾聲時(shí)，她情緒拔地而起，從桌邊站起來，一段長(zhǎng)達(dá)3分鐘的獨(dú)角戲，將所有人從混沌“裝睡”中喊醒，也把自己從絕望的泥沼里拽了出來 。渡人亦自渡 。
《來電狂響》劇照
那場(chǎng)樣狀、氣質(zhì)如舞臺(tái)劇一般的獨(dú)角戲，是一個(gè)一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭——是馬麗在拍攝現(xiàn)場(chǎng)自己和導(dǎo)演提出來的想法，就連她起身之前在面前的餐盤里用瓜子仁擺出來的一個(gè)笑臉造型 ， 也是她在戲里的即興所為 。
“那個(gè)笑臉有兩重含義：從積極的方面看 ， 她內(nèi)心是個(gè)陽光的人，向往美好；陰暗的一面則是，她會(huì)覺得這一桌人都太丑陋了、太可笑了 。”這樣不為設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)，是一個(gè)演員把自身的經(jīng)驗(yàn)和人格融入戲中的體現(xiàn)，是直覺，也是積淀 。
《來電狂響》劇照
確實(shí)曾經(jīng)有過一個(gè)階段，馬麗是憋著一股勁兒想要“扳倒”些什么的，究其所以是因?yàn)楹ε拢骸芭氯思抑徽J(rèn)我是個(gè)喜劇演員”，“怕我再演其他的戲不能讓人信服” 。后來還是壯起膽子開始接觸喜劇以外的創(chuàng)作，經(jīng)歷了被信任、被質(zhì)疑、被肯定等等一輪又一輪的置評(píng) 。“后來我慢慢發(fā)現(xiàn)了，你不需要急于去證明什么，你就用作品說話……你可以像橡皮泥一樣，在不同的導(dǎo)演、類型下，人家需要把我捏成什么樣，我就一定是那個(gè)樣 ?！?br />
現(xiàn)在的她，相信自己的存在是有必然的使命的 。
“我覺得我的存在就是 ， 盡量多地和各形各色的編劇、導(dǎo)演合作 ， 把自己的經(jīng)驗(yàn)和堅(jiān)守賦予我參與的每一個(gè)作品和角色 ， 也讓自己在角色的生命里得到越來越完整的自我建設(shè) 。
“特別是 ， 我現(xiàn)在有一種要捍衛(wèi)電影里的女性形象的意愿 。很多人會(huì)認(rèn)為，喜劇女演員就應(yīng)該扮丑，或者你就應(yīng)該怎么怎么樣……我接受不了，我內(nèi)心是非常排斥的 。我可以讓你笑，但這種笑一定是高級(jí)的，是用心達(dá)成的 ， 而不是靠耍怪 ?！?br />
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BAZAAR：你幾乎是最早在舞臺(tái)上立起“女漢子”的女性形象的女演員 。
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