所以要記住，優(yōu)美的畫面色彩一定是攝影師先天造就的 。再優(yōu)秀的調(diào)色師和調(diào)色軟件都不能成為大變活人的魔術(shù) ， 用來挽救先天不足的攝影畫面的色彩缺失 。
04
幾種攝影光色應(yīng)用的典型效果分類及案例
1、 單一色光（白平衡）：《年輕氣盛》、《越界》
2、 單一色光（偏色）：《美錯》、《萬物理論》
3、 單一色光（消色）：
4、 冷暖對比色光（自然光）：《荒野獵人》
5、 冷暖對比色光（人工光）：《巴黎五區(qū)的女人》、《真探》
6、 冷暖對比色光（強化人工光）：《激戰(zhàn)柏林》、《恍惚》
【色紙是干什么用的周邊 色紙是干什么用的】05
畫面色彩的構(gòu)成與光色經(jīng)營的核心
就前期拍攝階段而言，畫面的色彩構(gòu)成主要有兩個方面：一是光色，二是物體固有色 。物體固有色是由美術(shù)和服裝等造型部門控制的因素，不屬于攝影掌控范疇 。攝影所能控制的就是光色 。
現(xiàn)實中物體的色彩永遠是被光所影響的，也就是說光色決定物體的顏色 。攝影的光色造型就是建立在光線改變物體固有色的基礎(chǔ)上，通過調(diào)整光色來完成攝影的光色造型 。
借用解釋構(gòu)圖概念的詞匯“經(jīng)營”來表示光色造型似乎更為貼切 。那么光色經(jīng)營的核心密匙是什么呢？我們用一把尺子來衡量那就是控制光色的冷暖關(guān)系 。
如果我們把一個環(huán)境中的光線統(tǒng)一成一個色溫條件，那就喪失了光色中豐富的冷暖變化和對比，那光色中的色哪去了？畫面上的色彩就只剩下物體的固有色而失去了色彩一半的意義 。
另一方面，大家還要了解色彩對人生理、心理和情緒的影響及其規(guī)律 。
不同色彩對人會產(chǎn)生不同的直觀感受 。低色溫黃暖色光讓人感到溫暖 ， 高色溫青冷色光使人感到清涼 。
例如紅色在中國代表喜慶讓人感到興奮 ， 在西方代表擴張和暴力 ， 使人產(chǎn)生焦躁和不安，藍色表示希望，讓人感到安靜，同時也使人產(chǎn)生孤獨和凄涼感 。
再比如法國國旗上的藍白紅三條色帶的寬度是按373330的比例制作的 ， 但看上去感覺三色寬度相等 。原因就是不同色彩給人的膨脹感和收縮感不同，三色等寬會讓人覺得紅色的面積最大，藍色最小 。這就證明色彩對感官和情緒的直接影響，有一整套慣例和規(guī)律 。
所有這些有關(guān)色彩的因素都將化為色彩的核心——冷暖關(guān)系 。我們在經(jīng)營光色的過程中就是在經(jīng)營色彩的冷暖關(guān)系，大家一定要記住這一點 ， 慢慢去體會 。
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