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色紙是干什么用的周邊 色紙是干什么用的( 三 )

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攝影光色應(yīng)用的根本任務(wù)就是尋找現(xiàn)實(shí)光線(xiàn)中豐富多彩、變化多端的光色變化，而不是將光色統(tǒng)一成一種單調(diào)的色光 。這與白平衡的概念相似，都是與攝影的光色創(chuàng)造原則相違背的 。
我們可以看到很多歐洲的低成本影片的攝影光色自然而生動(dòng)，層次變化豐富，冷暖關(guān)系無(wú)比美妙 。我們同樣可以看到中外很多影片中的場(chǎng)景卻都是在統(tǒng)一色溫的條件下拍攝的 。特別是一些好萊塢商業(yè)大片 。
也許因?yàn)闂l件太好，使用大量大功率的人工光源，將自然光光色中微妙的冷暖關(guān)系一掃而光 ， 畫(huà)面中僅剩下物體固有色 。這種光線(xiàn)條件下暗調(diào)或高調(diào)的畫(huà)面色彩表現(xiàn)很難有透明感，就是正常影調(diào)下的光色表現(xiàn)也趨于單調(diào)乏味 。我將此類(lèi)風(fēng)格稱(chēng)之為“彩色素描攝影” 。
4、習(xí)慣性色溫設(shè)定
大部分?jǐn)z影師的習(xí)慣做法是：日景環(huán)境中將攝影機(jī)的色溫設(shè)定在5400K左右，燈光環(huán)境中將攝影機(jī)色溫設(shè)定在3200K左右 。
雖然攝影機(jī)的色溫設(shè)定僅僅是為監(jiān)視效果服務(wù)的，并不會(huì)改變所記錄的畫(huà)面數(shù)據(jù)的色彩表現(xiàn) 。但作為現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視效果來(lái)說(shuō)，這樣做會(huì)影響攝影師對(duì)畫(huà)面色彩的掌控 。
就像曝光控制一樣，應(yīng)該把基準(zhǔn)曝光點(diǎn)放在動(dòng)態(tài)范圍的中部或中部偏上的位置 ， 而不應(yīng)該放在頂端或底部 。
同理，色溫的基準(zhǔn)點(diǎn)也應(yīng)該放在光色區(qū)域的中部，以便于更好地觀(guān)察光色的變化范圍，更好地安排不同光色在畫(huà)面整體色域中的位置 。
而很多攝影師在所有日景場(chǎng)景中使用一個(gè)色溫設(shè)定拍一天甚至幾十天如一日，這就更有問(wèn)題 。問(wèn)題不在這種做法本身，而在于對(duì)色溫設(shè)定和光色表現(xiàn)的概念理解不清 。
5、泡沫板（米菠蘿）作反光板
泡沫反光板學(xué)名是聚苯乙烯泡沫板，又名EPS板 ， 俗稱(chēng)“米菠蘿” 。由于它接近標(biāo)準(zhǔn)白色，反光率高 ， 便宜輕便，所以經(jīng)常被當(dāng)作反光板使用 。
但是我要告知大家，我們?cè)跀z影創(chuàng)作時(shí)一定要慎用，而且不僅僅是泡沫反光板，所有的白色物體作為反光板都是如此，為什么？
白色物體作為反光板 ， 其作用和目的就是反射入射光 ， 使物體的背光部分的亮度提高，同時(shí)對(duì)其進(jìn)行結(jié)構(gòu)刻畫(huà)和光影造型 。問(wèn)題不在包括泡沫板在內(nèi)的白色物體本身，而在于反射什么入射光 。
一般情況下，我們都是將物體的主光用反光板反射到暗部 ， 這樣做必然會(huì)在提高其亮度的同時(shí) ， 將原本的暗部散射光取而代之 ， 同時(shí)就必然會(huì)沖掉原本散射光所具有的環(huán)境光色，這樣就自然而然地形成了“色溫平衡”的狀態(tài)，而使主光與副光、物體的亮部和暗部的光色相一致 ， 喪失了自然光中物體受環(huán)境光的影響所具有的微妙的冷暖反差和豐富的色光變化 。造成物體脫離環(huán)境而孤立存在的失真效果 。
6、拍攝光色不足，后期調(diào)色彌補(bǔ)
很多情況下攝影師在現(xiàn)場(chǎng)要么由于條件所限、要么是信心不足、或者懶得費(fèi)事、或者掌控失誤等種種原因，總會(huì)依賴(lài)后期調(diào)色來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)光色的不足 。這也是一種較為普遍的心理模式 。
但真正有調(diào)色經(jīng)驗(yàn)的攝影師都知道 ， 后期調(diào)色實(shí)際上只能夠“錦上添花”，根本無(wú)法“扭轉(zhuǎn)乾坤” 。也就是說(shuō)，后期調(diào)色只能在很小的范圍內(nèi)進(jìn)行一些修飾性調(diào)整 ， 要想大幅度地改變?cè)籍?huà)面的色彩傾向和色彩構(gòu)成，可以說(shuō)那只是沒(méi)有辦法的辦法 。
如果硬要這樣做，其結(jié)果將會(huì)是畫(huà)面色彩失真、色調(diào)渾濁、色階層次不清、冷暖比例失調(diào)、色彩與物體質(zhì)地剝離 。不僅如此，還會(huì)嚴(yán)重影響畫(huà)面的影像質(zhì)量 。

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