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春愁拼音版朗讀 春愁古詩(shī)拼音版

云知道

緊接前文
昨文主要說(shuō)明了詞的產(chǎn)生和成長(zhǎng)，今天著重談?wù)勗~與詩(shī)的不同 。
首先是產(chǎn)生與成長(zhǎng)之路不同，雖然二者都是由歌而生，由歌而長(zhǎng)，但詩(shī)經(jīng)過(guò)了上古遠(yuǎn)古先秦，再經(jīng)過(guò)漢魏兩晉南北六朝的長(zhǎng)期焠煉，最終成為成熟的格律詩(shī)；而詞是在格律詩(shī)成熟后，作為詩(shī)的補(bǔ)充，遵循詩(shī)的一般規(guī)律，脫胎于教坊曲，具有濃厚的曲牌韻味 。
因此，詩(shī)在風(fēng)韻在講究平和，一般使用平韻 ， 就算是排律，也是一韻到底，如杜甫《夔府抒懷四十韻》洋洋灑灑八十句 ， 四十韻押的全是上平四支；《贈(zèng)王二十四侍御契四十韻》押的全是上平十一真，幾乎都是對(duì)仗句，沒(méi)有深厚的格律功底，那可玩不轉(zhuǎn)?。∷怨湃慫刀攀罟じ衤?。
而詞由于脫胎于曲，更具曲味，因此在韻上更追求韻律的多樣性 ， 有平韻、仄韻、入聲韻，更有各式轉(zhuǎn)韻，以求韻味變幻，達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果 。如昨天介紹的《虞美人》、《菩薩蠻》，八句四聯(lián) ， 先仄韻轉(zhuǎn)平韻，再由仄韻轉(zhuǎn)平韻；而《憶秦娥》押的全是入聲韻 。晚唐五代王建的《調(diào)笑令》：
團(tuán)扇，團(tuán)扇 ， 美人并來(lái)遮面 。
玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦 。
弦管，弦管，春草昭陽(yáng)路斷 。
【春愁拼音版朗讀 春愁古詩(shī)拼音版】前三句押仄韻，四五句轉(zhuǎn)平韻，而且取第五句末二字 ， 再倒裝轉(zhuǎn)仄韻 。雖是小令，卻有獨(dú)特的韻味風(fēng)格，所以古人說(shuō)，此詞極具悲哀，用于表達(dá)一種絕望無(wú)助的幽怨情懷 。
還有每句都押韻的，如宋代蔣捷《一剪梅*舟過(guò)吳江》：
一片春愁待酒澆 。江上舟搖，樓上簾招 。
秋娘渡于泰娘橋 。風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟 。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒 。
流光容易把人拋 。紅了櫻桃 ， 綠了芭蕉 。
雖然蔣捷不甚著名，但“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟” ， “紅了櫻桃，綠了芭蕉”經(jīng)常被現(xiàn)代人引用 ， 我們?cè)谝帽揪涞耐瑫r(shí)，千萬(wàn)不能忘記蔣捷?。?
所以，有志于填詞的友友 ， 不僅要漢語(yǔ)拼音過(guò)關(guān)，還要熟悉古代音韻學(xué) ， 同時(shí)還要有相當(dāng)?shù)囊魳?lè)素養(yǎng) 。不然，依葫蘆畫(huà)瓢 ， 那畫(huà)出的虎一定只是一只病秧秧的貓 。押韻不僅僅是一種手法手藝，更能反映一個(gè)人各項(xiàng)藝術(shù)修養(yǎng) ， 那些認(rèn)為押韻對(duì)于詩(shī)歌可有可無(wú)的朋友，一定要醒醒?。?
其次，由于押韻形式不同，格律詩(shī)要求近乎嚴(yán)苛 ， 一首詩(shī)只能押同一韻部的韻，韻部出位 ， 考試可能要吃零分（古人標(biāo)準(zhǔn)，不按韻書(shū)押韻將淪為打油詩(shī)） ， 因?yàn)橐皇捉^句或律詩(shī)，用韻不過(guò)二三韻、四五韻 ， 只要不寫(xiě)排律，也不算太難；而詞用韻的范圍廣 ， 還要不時(shí)轉(zhuǎn)韻，用韻多，所以詞一開(kāi)始對(duì)押韻要求就不如律詩(shī)嚴(yán)，可以用鄰韻近韻押韻 。到了清代 ， 戈載根據(jù)前人填詞用韻實(shí)踐，編了一部《詞林正韻》，把《平水韻》106韻部合并成平、上、去三聲14韻部 ， 入聲5韻部，共19韻部，現(xiàn)在的《中華新韻》14韻部跟其非常接近 ， 所以使用也很方便，現(xiàn)在仍廣泛流行 。
上面的不同還只是兩者在藝術(shù)形式上的不同 ， 而兩者最大的不同還在于兩者在語(yǔ)言風(fēng)格上的不同 。
詩(shī)的受眾主要是文人，獨(dú)占正規(guī)場(chǎng)合 ， 科舉考試從來(lái)只考詩(shī)，不考詞，所以在語(yǔ)言風(fēng)格上更要求古色古香，接近古意，因而走了貴族化道路 。對(duì)仗要求更為嚴(yán)格 ， 不僅聯(lián)內(nèi)平仄必須相對(duì)，更不能重字 ， 聯(lián)間還要相粘，有的還要求用典，要句有所出，要有深度 。

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