這是 “畫里畫外都是戲”專欄的第十六期 ， 今天我們給大家介紹一位美女
畫里畫外這次介紹畫家眼中的美女 。今天介紹的這位美女，她曾在溪邊浣紗，驚艷到魚兒忘記了游水，沉到水底 。想必大家也猜到是誰了吧？
對，就是有著“沉魚”之稱的美女西施，提到西施，每個人心中都會有個輪廓，像這樣?
或是這樣?
但當看到南唐畫家筆下的西施時，萃花的內(nèi)心是崩潰的！?
五代 周文矩《西子浣紗圖》 北京故宮博物院藏
這是南唐畫家周文矩工筆人物畫的代表作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院 。畫里西施站在溪水旁，身體微微傾斜，好像借著清澈的溪水在欣賞自己的美貌 。（美不美，你們說了算）
以我們的審美 ， 當然是無法接受的，這發(fā)際線未免有點太高了吧！但這完全就是詩經(jīng)里的美人范本，纖纖玉手，皮膚白皙，細眉，飽滿的額頭……
【唐浣紗 唐浣紗的作品】初看這幅畫，可能壓根不知道這是在水邊 ， 不同于一般畫水的高手用線條勾勒水紋，周文矩采用的是大片留白 。（水在哪？留給你們想象?。?
它的構圖非常簡單，畫了浣紗場景的一角，水邊畫上一些石頭，用青綠渲染，呈現(xiàn)出簡約版的“青綠山水” 。整個畫面布局大小協(xié)調(diào)，大片區(qū)域留白，小片區(qū)域畫人、畫花石 。米芾《畫史》這樣評價他的仕女畫：
“江南周文矩士女面一如昉 ， 衣紋作戰(zhàn)筆 ， 此蓋布紋也，惟以此為別 ?！?br /> 這里的“昉”說的是唐代畫家周昉，萃花也講過他的代表作《簪花仕女圖》 。既然提到周昉，大家來找一下茬：以下兩位人物最大區(qū)別有哪幾個？
左：五代 周文矩《西子浣紗圖》局部 右：唐 周昉《簪花仕女圖》局部
很明顯，女性朋友最先關注的是身材 ， 左邊秀（shou）潤（xiao），右邊豐滿，此外，左邊設色淡雅，右邊艷麗 。
周文矩學到了周昉筆下仕女的神態(tài)、氣韻，又用獨創(chuàng)的“戰(zhàn)筆”來區(qū)別于周昉，（戰(zhàn)筆：執(zhí)筆的手是顫抖的）這恰巧是從南唐后主李煜的書法中悟得的，大概是極度憂慮才會行筆時控制不住 。?
南唐 李煜《入國知教帖》
“善畫 ， 行筆瘦硬戰(zhàn)掣，有煜書法”
“不墮吳、曹之習，而成一家之學”
——《宣和畫譜》
也因為《宣和畫譜》評價周文矩的繪畫中有李煜書法的痕跡，他便有了“繪畫界的后主”的稱號，周文矩選擇用李煜“金錯刀”戰(zhàn)掣筆法入畫 。（金錯刀：用筆顫抖拖拽形成的一種筆法）
他不光是臣子，還是戰(zhàn)筆的傳人 ， 單就這一點，繪畫界后主的寶位坐定了 。而且，也因為李后主傳世的畫作極少，想了解后主畫風只能借鑒周文矩的畫作 。
不過，有一點萃花一直很費解，在周文矩擅長的佛道、山水、人物等領域，他尤其精通的居然是仕女畫，要知道當初他畫佛道像學習的是吳道子 ， 是盛唐線條的代表 ， 中國繪畫的“吳家樣” 。
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