作者：任明
在本屆上海國際電影節(jié)上，日本導演是枝裕和首部“外語片”《真相》將與中國觀眾見面 。而不久前，是枝裕和在中國B站的直播首秀，在影迷中掀起了一場不大不小的波瀾，一度有16萬人同時在線 。直播中，是枝裕和對影院觀影與網(wǎng)絡(luò)觀影的區(qū)分及對前者的期待，喚起不少影迷的同感；對《刺客聶隱娘》的推崇、對影迷提問的回答，坦率中透著獨到觀察——正如他那些“有如走路的速度”的電影 。如果看過是枝裕和迄今為止的17部電影，會發(fā)現(xiàn)他并非一位只關(guān)心、只會表現(xiàn)親情的導演 ， 他的影像風格也并非一直是平淡溫馨的 。在其前后期那些影像風格與情緒堪稱迥異的電影中，如果說有什么一以貫之的話，那就是他不僅關(guān)心故事 ， 更關(guān)心真相 。
追問生活的真相
是枝裕和1995年的電影處女作《幻之光》，大膽而憂傷，影像黑暗、散發(fā)著孤獨而寒冷的氣息，與后期明亮溫暖的影像有很大不同：影片中，由美子的丈夫在一天深夜突然自殺 ， 深愛丈夫、婚后生活幸福的她，在鄰居的介紹下改嫁到遙遠的小漁村，但再婚后平靜和諧的生活彌補不了她對前夫突然自殺的疑問 。在《下一站，天國》（1998年）中，當年36歲的導演，通過一個頗具想象力的故事，繼續(xù)追問生命與情感的真相，其中有著對付出的情感在生命中的沉淀的領(lǐng)悟：“50年后我才知道，我是別人的幸福的一部分 ?！痹撈瑢ιc情感、生命與記憶的哲思之深，表現(xiàn)手法之自然與從容，至今令觀者感佩 。在柏林電影節(jié)上向觀眾推薦該片的李安，對影片的評語是：“非常特別，非常安靜，非常干凈 。”
《距離》（2001年）這部曾獲金棕櫚獎提名、但很少被提起的影片，通過當事人的回憶與閃回 ， 反映了一起造成100多人死亡、8000多人中毒的恐怖事件給世人與當事人家庭所造成的傷害，其中既有對人性脆弱與孤獨的揭示，也有對那些與制造罪行的人有著緊密關(guān)系的人的提醒與詰問：在將自己打造成“受害者”的形象的同時 ， 自己對犯下罪行的人又有過多大程度的換位思考呢？影片中對妻子墮胎兩次全無知曉的丈夫、在丈夫回家尋找最后的救贖時將其趕出門的妻子，在某種程度上都承擔著作者無言的、詰問的目光 。
從2004年在戛納獲得金棕櫚獎的《無人知曉》開始，是枝裕和的影像不再昏暗和帶有實驗意味，開始將悲哀、傷痛與勇敢編織進日常的明晰與質(zhì)感之中 。被媽媽為再嫁而拋棄的12歲的明，帶著弟弟妹妹在公寓樓的出租屋中艱難求生，最小的妹妹因意外死去 。這是發(fā)生在東京的真實社會事件 。是枝裕和通過表現(xiàn)事件中的大人如“孩子”，而明、京子、茂、小雪四姐弟如同“成人”般的堅忍，譴責了自私而不負責任的大人在社會中制造的悲慘 。2006年的《花之武者》是是枝裕和首度挑戰(zhàn)古裝片的作品，這部田園牧歌般的武士復仇故事，所表達的卻是對“武士道”精神的否定 ?！拔蚁霗鸦ㄖ阅芷届o地凋謝，是因為知道來年還會再次開放；否則的話 ， 它不會甘心死去的 ?！边@一珍惜生命的話語，在影片中由一個瘋傻的人物講述出來 ， 不啻是對武士道精神的一種雙重否定 。由2008年的《步履不?！匪_啟的家庭溫情敘事——與之相接續(xù)的是在2015年中連續(xù)推出的《海街日記》和《比海更深》，都以近乎沒有“故事”的家庭瑣事 ， 描寫失意的主人公與家人的互動，以及在這種互動中所感受到的情感、在彼此生命中留下的印記 。
形式與風格的探索
大概與此類作品對現(xiàn)代人所具有的療愈效果有關(guān)，這幾部影片成為影迷心目中是枝裕和的標志性作品 。其實這一時期他也表現(xiàn)過其他主題，并且在形式與風格上進行了新的探索 。
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